Browsing by Author "劉宏怡"

Now showing 1 - 1 of 1

以解構主義的觀點探討後現代詩的視覺表現形式
(2007) 劉宏怡
本研究從近代哲學上的演變，結構主義轉為後結構主義、解構主義的現象，探討哲學理論、文學理論中的思維如何影響平面創作的表現。法國社會學家德希達（Derrida）及其跟隨者保羅‧德曼（de Man Paul ）提出了顛覆傳統的思考與閱讀模式，進入屬於文本的內在差異性閱讀的解構主義時期，提高了讀者的重要性，重新開展了對於事物的認識，啟發了世人對於萬物的審慎態度。視覺傳達作品中的解構思維，除了從哲學與文學中有所擷取外，在藝術與建築中也得到了足夠的養分，如藝術中的未來主義、達達主義，以及設計領域中的解構主義建築，皆具有解構的思維，而這些思維也都可作為視覺傳達作品的養分汲取來源。解構思維最早引入設計創作的是建築，解構主義建築在形式上顛覆了建築師對於建築的觀點，也對整個設計界造成震撼與驚奇，而這樣的改變也漸漸地影響了平面設計界，如David Carson的作品，David Carson主張No More Rules，顛覆了以往的所有規則，給予平面設計作品很大的衝擊。解構主義並不追求所謂「原創性」，無所謂什麼第一部作品，一切都是互參文本，其主張參照舊文本，賦予新意義，從新的角度與觀點，給予舊文本新的面貌，故此論文與創作也基於此理由，採用文學中的後現代主義詩人夏宇的詩作（夏宇的詩作一發表便帶給當代詩壇極大的衝擊性，其詩作中所呈現出的拼湊、斷裂、混雜、詞不達意、遊戲性語言等等的特點，呈現出解構主義在文學上的表現特徵，因此採用夏宇的作品是有其目的性的），賦予其新的形式，不再僅只是使用文字傳達其背後意涵，而是以設計的觀點，以視覺傳達的手法重新詮釋文學文本。本研究試從文獻中取得解構主義形式的表現手法，及由文獻與案例中所歸納出的解構主義作品所具有的意涵，將之轉化為視覺形式，表現出解構主義的內涵：多元與多義、意義的虛化、模糊性、隨機與偶然、去中心化與無中心，且採用拼貼、模糊、重疊、扭曲、零碎等手法呈現之，將文學作品透過視覺傳達作品表現出新的面目。