Browsing by Author "劉新圓"

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    從茍白克的第四號絃樂四重奏(op.37)第一樂章看十二音列音樂的奏鳴曲式
    (國立臺灣師範大學音樂學院, 2005-12-??) 劉新圓; Liu, Hsin-yuan
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    自即興觀點看不同樂種的共通特質
    (國立臺灣師範大學音樂學院, 2013-05-??) 劉新圓; Hsin-yuan Liu
    音樂即興，依作曲介入的程度，有層次的差別，越接近「絕對作曲端」者，自由度越小；反之，越接近「絕對即興端」者，自由度越大。本文所討論的，係靠近「絕對即興端」的音樂，以客家八音絃索樂導奏、鋼琴前奏曲以及印度的阿拉普為例，透過跨樂種比較，深入觀察不同文化的音樂所呈現即興的共通特質。
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    自即興觀點看不同樂種的共通特質
    (國立臺灣師範大學音樂學院, 2013-05-??) 劉新圓; Hsin-yuan Liu
    音樂即興，依作曲介入的程度，有層次的差別，越接近「絕對作曲端」者，自由度越小；反之，越接近「絕對即興端」者，自由度越大。本文所討論的，係靠近「絕對即興端」的音樂，以客家八音絃索樂導奏、鋼琴前奏曲以及印度的阿拉普為例，透過跨樂種比較，深入觀察不同文化的音樂所呈現即興的共通特質。
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    臺灣客家絃索八音的即興模式
    (國立臺灣師範大學音樂學院, 2011-05-??) 劉新圓; Hsin-Yuan Liu
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    臺灣客家絃索八音的即興模式
    (國立臺灣師範大學音樂學院, 2011-05-??) 劉新圓; Hsin-Yuan Liu
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    臺灣客家絃索八音的即興模式
    (國立臺灣師範大學音樂學院, 2011-05-??) 劉新圓; Hsin-Yuan Liu
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    音樂即興：理論與實務初探
    (2011) 劉新圓; Liu, Hsin-yuan
    本論文係從美學觀點，討論音樂即興的概念與現象。為解決長久以來，音樂即興定義的混淆與爭論，本論文從理論與實務兩個層面著手。就理論面而言，先回顧歐洲音樂史，檢視作曲興起與即興沒落的歷程，發現作曲傳統的建立，實與複音音樂的發展有關，也正由於作曲概念的出現，人們才意識到「即興」這個相對意義的存在。反觀其他無作曲傳統的文化，雖然有即興實務，但在作曲概念未植入前，並沒有「音樂即興」的用詞。因此，本論文將音樂即興區隔為狹義的即興與廣義的即興兩大層次，前者為音樂創作的快速展現，後者則泛指音樂的變化。 在即興實務方面，區分了開放式即興與封閉式即興兩大類，並自各音樂文化，選取實例，深入分析其特性。結果發現，開放式即興的音樂較缺乏結構性與對稱性，往往必須依附正曲而存在；封閉式即興的音樂結構性較強，演出者所能發揮的空間也較小。由此推論，前者係源自真正的即興，後者則有作曲的介入。從這兩大類的音樂特性，也可以看到即興與作曲的互動以及對音樂發展的影響。