Browsing by Author "曾筱筑"

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    京劇演唱與京胡伴奏之交互作用研究－以梅蘭芳〈女起解〉為例
    (2021) 曾筱筑; Tseng, Hsiao-Chu
    在京劇藝術當中，唱腔與伴奏旋律之間除了在音樂上有著緊密的關係，更是體現藝術家之間的默契。從早期的錄音資料，以及口述及文本傳記資料中，可以發掘出梅蘭芳如何發展為龐大梅派體系的京劇表演藝術經典，在此過程中，唱腔與京胡伴奏中的關係與變化，是為重要關鍵。學習京劇旦角藝術通常以梅（蘭芳）派戲入門，本論文即以梅蘭芳常作為打炮戲的演出劇目〈女起解〉為對象，探討京劇演唱與伴奏間的交互關係。　　第一章將京劇〈女起解〉發展之脈絡及其演變進行溯源：從民間流傳玉堂春的故事至明代流行之公案小說《海剛峯先生居官公案》；後被馮夢龍收錄於《警世通言》〈玉堂春落難逢夫〉中，以蘇三經歷為主要內容，將故事定型；最後經過多人長時間努力，將故事舞臺化，使得京劇《玉堂春》得以搬演。〈女起解〉原為全部《玉堂春》故事中的一個段落，僅有「別獄神」四句【原板】，經由王瑤卿研究創新大段【反二黃慢板】，加上梅蘭芳伯父梅雨田所編創的「十個可恨」唱腔，使〈女起解〉成為可獨立搬演之劇目。而最早全劇有聲資料，為1957年由梅蘭芳與蕭長華二人共同錄製。　　第二章統整全劇音樂結構，探討劇目中所使用之【二黃散板】、【反二黃慢板】、【西皮導板】、【西皮散板】、【西皮搖板】、【西皮快板】、【西皮流水】、【西皮原板】、【西皮慢板】等九個聲腔板式，其演唱與伴奏之規律性。　　第三章將梅蘭芳的琴師徐蘭沅所歸納出梅氏在演唱時的裝飾性唱法「顛、挑、顫、壓、落、斷、剛、柔」，本論文依其特性，將之分為倚音、長音、收腔、力度等四種行腔規律，結合京胡伴奏中的裝飾音，闡述兩者間的關聯，並藉由比對梅氏〈女起解〉錄音資料，以梅氏演唱之異同，來窺探其不同時期對於角色人物的理解，以及梅派琴師的伴奏與梅蘭芳演唱的交互作用。　　第四章則將伴奏類型分為做表式、引導式、演唱式三部份，列舉劇中使用於演員做表的亮弦、行弦，引導唱腔的過門，以及與演唱具直接關係的唱腔伴奏，從尺寸與旋律的變化切入，說明演唱與伴奏間的氣口安排如何相應配合，探討兩者間之交互作用。