Browsing by Author "李昆穎"
Now showing 1 - 2 of 2
- Results Per Page
- Sort Options
Item 菲利克斯‧孟德爾頌《應答曲與讚美歌》中所展現的宗教衝突與辯證(國立臺灣師範大學音樂學院, 2019-05-??) 李昆穎; Kwen-Yin LI本文旨在討論菲利克斯‧孟德爾頌（Felix Mendelssohn-Bartholdy, 1809-1847）在其給男聲合唱、大提琴與低音大提琴的作品《應答曲與讚美歌》（Responsorium et Hymnus）中所展現對於不同宗教的態度。若從音樂學家斯波薩托（Jeffrey S. Sposato）對於該作曲家的身份認同所提出的論點來看，在此天主教儀式音樂創作中最後出現的路德教派聖詠，似乎是孟德爾頌對其路德新教信仰虔誠的展現以及對天主教的批判。然而若我們仔細地檢視該作品，便可以發現不同宗教所代表的音樂元素在其中展現了辯證式的關聯，因此菲利克斯並非是想要批評天主教，而是試圖表達不同宗教間共存的可能性與必要性，並同時呼應他的祖父摩西‧孟德爾頌（Moses Mendelssohn, 1729-1786）所提出宗教多元與宗教寬容的觀點，認為此乃認識宗教真理的唯一途徑。在本文的最後，筆者認為對於孟德爾頌作品與生平的接受歷史，從華格納（Richard Wagner, 1813-1883）的反猶太主義到二十世紀後半所謂的孟德爾頌復興，也經歷了這樣的一個辯證歷程，因此我們必須持著多元的觀點，才能適當地理解與詮釋孟德爾頌的創作與生平。Item 菲利克斯‧孟德爾頌《應答曲與讚美歌》中所展現的宗教衝突與辯證(國立臺灣師範大學音樂學院, 2019-05-??) 李昆穎; Kwen-Yin LI本文旨在討論菲利克斯‧孟德爾頌（Felix Mendelssohn-Bartholdy, 1809-1847）在其給男聲合唱、大提琴與低音大提琴的作品《應答曲與讚美歌》（Responsorium et Hymnus）中所展現對於不同宗教的態度。若從音樂學家斯波薩托（Jeffrey S. Sposato）對於該作曲家的身份認同所提出的論點來看，在此天主教儀式音樂創作中最後出現的路德教派聖詠，似乎是孟德爾頌對其路德新教信仰虔誠的展現以及對天主教的批判。然而若我們仔細地檢視該作品，便可以發現不同宗教所代表的音樂元素在其中展現了辯證式的關聯，因此菲利克斯並非是想要批評天主教，而是試圖表達不同宗教間共存的可能性與必要性，並同時呼應他的祖父摩西‧孟德爾頌（Moses Mendelssohn, 1729-1786）所提出宗教多元與宗教寬容的觀點，認為此乃認識宗教真理的唯一途徑。在本文的最後，筆者認為對於孟德爾頌作品與生平的接受歷史，從華格納（Richard Wagner, 1813-1883）的反猶太主義到二十世紀後半所謂的孟德爾頌復興，也經歷了這樣的一個辯證歷程，因此我們必須持著多元的觀點，才能適當地理解與詮釋孟德爾頌的創作與生平。