Browsing by Author "李昕蒓"

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    舒曼《四首賦格》作品72 與《七首小賦格形式的鋼琴曲》作品126 之分析與詮釋
    (2021) 李昕蒓; Lee, Hsin-Chun
    賦格 (fugue) 於 14 世紀時出現，經過長時間演變，在約翰・塞巴斯蒂安 ・巴赫 (Johann Sebastian Bach, 1685-1750) 時發展至巔峰，浪漫時期後更持 續變化，展現迷人新穎的面貌。賦格嚴謹清晰的架構與豐富的音樂層次，是 理性與感性的融合，它外在繁複的技巧輪廓與內在蘊含的感染力，讓音樂家 們為其著迷，並通過創作來表達對賦格的喜愛。舒曼 (Robert Schumann, 1810-1856) 為十九世紀浪漫派代表作曲家之一， 透過創作將他心中的音樂價值向世人推廣，作品展現他敏感矛盾的性格和豐 富細膩的情感。舒曼年輕時喜歡研讀巴赫的作品，極力向大眾推崇巴赫的賦 格作品，當他的健康與心靈經歷各種磨難後，晚年試圖從巴赫嚴密堅實的音 樂中尋求安定，更依賴對位創作來調整思緒，以求平衡理智與情感的矛盾。本文所探討的《四首賦格》(Vier Fugen, Op. 72) 及《七首小賦格形式的 鋼琴曲》(Sieben Klavierstücke in Fughettenform, Op. 126) 為舒曼晚期的賦格作 品，曲名直接使用賦格的􏰀詞簡單地表達作品的內容，形式上則透過賦格的 對位手法與音樂特色的結合，呈現優美多變的旋律線及內心雙重的性格對比， 兩組作品皆充滿舒曼獨特的音樂風格與真摯情感。本論文分為六個章節，希 望先透過探討賦格的背景與舒曼生平，來了解賦格對於舒曼的意義和影響， 接著透過樂曲的分析，深入理解兩組作品的架構和特色，並揣摩舒曼內心想 要傳達的情緒運用在演奏詮釋中，期望藉以更接近舒曼賦格作品欲表現的意 義。