Browsing by Author "沈府賢"

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    海頓歌劇中次女高音詠嘆調：以《月世界》、《無人島》和《真誠的回報》為例
    (2013) 沈府賢
    在音樂發展的歷史當中，海頓(Franz Joseph Haydn, 1732-1809)的歌劇只有演出紀錄，一直到1960年代，音樂學家才於匈牙利的艾斯特哈吉家族(Esterházy)圖書館中，發現許多海頓歌劇藏譜。經過音樂學家們不斷研究與發掘，逐步將這些樂曲，編修成能夠搬上舞台，展露在大眾面前的風貌。 奠定現代交響曲和弦樂四重奏兩個曲種的海頓，以精緻穩定、幽默又充滿機智的寫作方式，在器樂曲上開啟了古典時期風格；晚期神劇作品《創世紀》(Die Schöpfung)也被稱為世界三大神劇之一，影響其《創世紀》和《四季》(Die Jahreszeiten)的思想與架構，就在他的歌劇作品中。歌劇作品在海頓的創作歷程有著不可抹滅的地位，戲劇音樂中種種創作元素的精熟，透過在歌劇中不斷的實驗，終演繹於聽眾面前。 眾多作品中，本篇演唱詮釋曲目選自《月世界》(Il mondo della luna)、《無人島》(L'isola disabitata)和《真誠的回報》(La fedeltà premiata)三齣歌劇中，分別選擇一個角色在劇中的獨唱曲，以了解海頓的歌劇作品與創作特色。本論文分為六章，以七首次女高音詠唱調為主軸，在海頓身為宮廷樂長的創作背景研究下，探究各階段的風格及聲樂作品間的相互影響，以理解歌劇作品的創作背景。 從這七首詠唱調中，發現海頓多使用戲謔性質的劇本，並搭配色彩明亮的大調，創造出興奮愉悅的氣氛，曲式大多以AB兩段重複變化而成，前奏多先現聲樂旋律，以利觀眾與歌手熟悉樂曲。這七首樂曲轉調並不頻繁，多於近係調之間轉換，符合古典時期樂曲特色，節奏拍型穩定的在四分與八分音符間進行，以精緻優雅的律動為其主要音樂特色。 海頓以類似奏鳴曲式的寫作手法呈現，在樂曲中重複固定旋律為其一大特色，歌者必須將樂段間的情緒轉折做出差異，但須避免過度誇張的詮釋，失卻海頓在樂曲中所呈現的平衡對稱，以維繫古典時期樂曲特有的均衡之美。