Browsing by Author "蘇昱瑋"

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    論導演使用音樂劇中之歌隊— 以果陀劇場黃梅調音樂劇《梁祝》為例
    (2020) 蘇昱瑋; Su, Yu-Wei
    「歌隊(chorus)」一詞最早出現在古希臘戲劇。戲劇是由儀典轉變而來， 最早歌隊之形式只有單純的載歌載舞，希臘戲劇家為了增加角色與角色之間的衝 突，因而加入越來越多的演員角色，讓「歌隊(chorus)」在劇本中的功能越來越 模糊。隨著時間流逝，戲劇的種類變得越來越豐富，美國百老匯因為受到黑人巡迴 秀的影響，開始出現歌舞雜燴的歌舞秀，成為日後百老匯音樂劇的重要基礎。 西元二十世紀後，紐約百老匯的音樂劇日漸成熟，「歌隊(chorus)」也被大量 使用在音樂劇當中。它們的功能從單純的載歌載舞，演變成與劇本息息相關的群眾 演員，人們也將注重合唱功能的「歌隊(chorus)」一詞，改稱為除了合唱之外， 與戲劇也有密切關聯的「歌隊(ensemble)」。「歌隊(ensemble)」的使用，在現 今的音樂劇中為非常重要的環節之一，歌隊(ensemble)不僅僅是個合唱隊，它們 往往伴隨著更多的戲劇上的功能，有時擔任評論者、有時擔任􏰁事者，幫助觀眾能 夠更清晰編劇或導演在段落劇情上想要傳達的想法。 相較古希臘戲劇，中國傳統戲曲一直貫徹著「合歌舞以演故事」的形式，發展 至今也有三百六十幾種不同的形式。《梁山伯與祝英台》為中國知名的傳說故事， 其故事題材被眾多表演藝術形式搬演，而果陀劇場改編黃梅調電影《梁山伯與祝英 台》，將其轉化到舞台上，並融入西方音樂劇中歌隊的使用，將原本在大銀幕中的 I 故事立體化，使得經典得以重現。 本研究將以果陀劇場《梁祝》作為主要研究對象，透過內容分析法及文獻分析 法，整理及歸納音樂劇中歌隊的功能與使用方法，並從《梁祝》的文本段落中找到 適合使用歌隊之時機，加入研究生對於歌隊的導演詮釋，探討歌隊在《梁祝》中的 各種可能性。