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    高行健早期的小說藝術理論與實踐：以《現代小說技巧初探》為中心
    (國立臺灣師範大學, 2015-09-??) 許維賢; Wai-Siam Hee
    本文回顧和檢閱高行健早期的小說藝術理論與實踐，以《現代小說技巧初探》為中心，再加上當年數篇未收錄此書的小說理論文章，探析高行健早期小說藝術理論的「現代」語境和小說形式革新主張。《現代小說技巧初探》最大嘗試突破的要點在於專注談「什麼是現代小說技巧？」，而不是停留在1980年代初中國大陸文壇膠著於「我們要不要現代小說技巧？」的消極層面，而本文認為，其中最重要的主張就是有關對「意識流」的重新詮釋和提法，此提法不但是高行健在中後期主張「語言流」的源頭活水，也推動了1980年代中國小說的革新。在高行健早期的小說觀中，這個革新的出發點首先是參照了西方現代主義形式美學的意識流手法，然後再延伸出高行健早期兩項重要的小說形式革新主張，即提倡一種「敘述語言的角度轉換」和「非情節性和非典型化的小說書寫」。本文嘗試探討這兩項小說形式革新主張在高行健早期中篇小說《有隻鴿子叫紅唇兒》和短篇小說《給我老爺買魚杆》等創作的實踐程度和其得失。
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    高行健早期的小說藝術理論與實踐：以《現代小說技巧初探》為中心
    (國立臺灣師範大學, 2015-09-??) 許維賢; Wai-Siam Hee
    本文回顧和檢閱高行健早期的小說藝術理論與實踐，以《現代小說技巧初探》為中心，再加上當年數篇未收錄此書的小說理論文章，探析高行健早期小說藝術理論的「現代」語境和小說形式革新主張。《現代小說技巧初探》最大嘗試突破的要點在於專注談「什麼是現代小說技巧？」，而不是停留在1980年代初中國大陸文壇膠著於「我們要不要現代小說技巧？」的消極層面，而本文認為，其中最重要的主張就是有關對「意識流」的重新詮釋和提法，此提法不但是高行健在中後期主張「語言流」的源頭活水，也推動了1980年代中國小說的革新。在高行健早期的小說觀中，這個革新的出發點首先是參照了西方現代主義形式美學的意識流手法，然後再延伸出高行健早期兩項重要的小說形式革新主張，即提倡一種「敘述語言的角度轉換」和「非情節性和非典型化的小說書寫」。本文嘗試探討這兩項小說形式革新主張在高行健早期中篇小說《有隻鴿子叫紅唇兒》和短篇小說《給我老爺買魚杆》等創作的實踐程度和其得失。