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    《聯合文學》編輯風格研究（1984-2013）
    (2020) 趙文豪; Chao, Wen How
    《聯合文學》編輯風格研究，是以《聯合文學》作為研究對象，經由「編輯風格」作為概念範疇。隨時代環境與科技媒介的改變，編輯的技藝與方式也隨著它的影響力而越趨繁雜。本文以編輯風格來涵括主編的意識型態、編輯的族群結構與作家的班底，以及前後期的共通性與差異性，通過彼此的文學觀與屬性，形成所謂的「編輯風格」。他們打造了臺灣的文壇什麼樣的美學品味？包括培養的作家班底、建構的文學議題，以及面臨政治氛圍而有所轉變的文化想像與身分認同，在《聯合文學》的誕生前後構成了什麼樣的文學場域？ 本研究以《聯合文學》創刊的1984年為始，一直到2013年底轉由聯經出版事業公司經營為研究時間的斷代。在雜誌創刊前，歷經鄉土文學論戰與《現代文學》的停刊；在《聯合文學》創刊後，《聯合文學》沿襲著《聯合副刊》的編輯團隊與思潮脈絡，不僅自身雜誌與同時期如《文學界》、《文學臺灣》等臺灣文學刊物的命運大不同，且《聯合文學》背後的文化資本、經濟資本、甚至是政治資本，建構臺灣現當代文學的文壇。 在本論文所制定的研究時間，近30年歷經約十位不同的總編輯，從瘂弦擔任創刊的總編輯至現今的總編輯王聰威。自雜誌月刊的創辦，結合雜誌與叢書的出版，以及舉辦大型座談會、文學獎、文藝營等活動，成為獨立經營的文化事業體。除了在雜誌創刊期間的瘂弦之外，擔任總編輯最久的總編輯屬初安民、許悔之、王聰威，從平面出版印刷跨足到數位資訊媒體匯流，透過小說新人獎與編輯群的挖掘，從戰後外省籍到外省第二代的作家班底，到臺籍新生代的作家班底，正可對應臺灣文學在1980年代後的發展與流變。 本研究在檢視《聯合文學》的歷史與背景，首章梳理雜誌與《聯合副刊》的關係，文學雜誌與文學傳播研究，以及1980年代以降的臺灣文學思潮流變。第二章至第五章分別以《聯合文學》初期之「中國新文學」編輯風格趨向（1984年11月-1994年1月）、獨立雜誌時期（1994年2月-2002年3月）、臺灣意識崛起的風格趨向（2002年4月-2009年5月）、與市場經濟導向的大眾化風貌（2009年6月-2013年10月）作為《聯合文學》階段分期的四道光譜。 在《聯合文學》的中國新文學風格趨向中，以瘂弦作為代表，呈現出中國五四新文學的意識。接著在《聯合文學》的獨立雜誌時期，其象徵的意義便是脫離副刊，以初安民作為代表，尤其在1990年代中葉至2000年前後，面臨臺灣意識的崛起，雜誌所呈現出的意識型態有所轉變。另，面臨經濟收入減少的狀況，建構文學商品化的特色，以什麼族群作為版圖擴張的依據？到本土化的風格趨向，許悔之總編輯不僅透過廣博的人脈，結合許多跨領域的文藝層面，將文學雜誌的觸角試圖延伸到藝文圈、校園端，並挖掘許多新生代的臺籍作家，培養自己的文壇新人。尤其面對《印刻文學生活誌》在2009年的創立，面對同為文學雜誌的競爭對手，《聯合文學》又是如何應對外在的競爭？緊接著在《聯合文學》的大眾化時期，奠基於前述主編的演繹，因應許多海外雜誌的引進與國內雜誌的創辦，讀者的視聽娛樂選擇皆更為增加，如何去開拓更多的大眾讀者，透由更多合作提案來增加雜誌的經濟資本。 在《聯合文學》發行人張寶琴在雜誌創刊號的發刊詞：「文學不應只是少數文學人口的奢侈品，而應該是全民生活的必需品。」《聯合文學》自《聯合副刊》的附屬，逐漸成為獨立雜誌的文學事業，連結外在的社會環境，本研究析論其編輯行為與模式，統合各章節的重點，挖掘其現象結構、歷史刻痕與文化底蘊。