Browsing by Author "陳奕慈"

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    《扮神之路》：頭前庄官將首的當代傳承
    (2025) 陳奕慈; Chen, Yi-Tzu
    官將首為臺灣本土民俗陣頭之一，據《臺灣民俗文物辭彙類編》記載，起源於新北市新莊地藏庵，其臉譜、服裝及法器皆與一般熟知的「八家將」有明顯差異。日治時期大正元年（1912），新莊俊賢堂於新莊大拜拜中已有信徒扮演「將腳」或「官將腳」，而「官將首」一詞最遲於民國45年（1956）板橋慈惠宮遶境的錦旗上出現，顯示此稱呼已被廣泛使用。晚近幾十年來，隨著黃秋水等人的貢獻，官將首實踐者逐漸重視音樂素質與戲曲涵養，透過樂器聲響與情緒，搭配步法應用、臉譜之關聯，藉以展現音樂角色及藝術內涵價值。過往對於官將首的研究多半聚焦於歷史沿革與文化象徵，較少深入音樂層面的探討。筆者認為，官將首的音樂不僅承載酬神與祈福的宗教意涵，更在儀式中扮演傳達威武、嚴肅神格的重要媒介，形塑出獨特的文化聲音景觀，值得保存與研究。有鑑於此，本研究以耆老訪談與影音資料分析為主要方法，探討官將首中音樂的角色與意涵。研究聚焦於兩個層面：（一）官將首樂器應用分析，探討不同樂器在儀式中的功能與象徵意涵；（二）官將首展演特徵，分析音樂與步法之間的關聯，揭示其作為綜合藝術形式的文化內涵。筆者結合理論探討、田野調查與個人參與經驗，並透過紀錄片記錄田調過程與受訪者觀點。研究結果顯示，官將首的樂器應用與聲響設計，鼓聲與銅鑼的低頻共鳴與金屬震盪聲形成強烈對比，透過重複性強、節奏規律且具有強拍感的節奏型，營造威嚴與神聖氛圍；此外，哨角的滑奏技巧與音程變化則增強緊張感與肅穆感。此聲響設計不僅具震撼效果，更賦予儀式神聖權威的象徵意涵，促使參與者進入敬畏肅然的心理狀態。本研究旨在強調音樂在官將首儀式與展演中的核心地位，並探討其作為文化認同與信仰實踐的重要載體，期望喚起社會大眾對官將首文化的重視，並促進臺灣民俗藝術與宗教音樂的傳承與發展。