Browsing by Author "黃慧玲"

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    論析崑曲曲牌音樂之體製規律及其變異─以《牡丹亭•遊園》為例─
    (國立臺灣師範大學音樂學院, 2012-12-??) 黃慧玲; Hui-Ling Huang
    崑曲是我國明、清時期重要的戲曲唱腔之一，崑腔於明嘉靖、隆慶年間，經由戲曲家魏良輔改良後成為以細膩優雅演唱著稱的「水磨調」，由於崑腔流播的過程迅速，對於各地的戲曲產生重大的影響。戲曲家梁辰魚首先將崑腔運用在崑劇《浣紗記》中，也開啟了崑劇演出的輝煌歷史，崑劇發展至今已有四百六十多年，被譽為「百戲之母」。2001 年5 月18 日更經聯合國教科文組織通過，列入「人類口述和非物質遺產代表作」，深受國際社會的肯定，並奠定崑劇的藝術地位。崑劇屬於曲牌體，曲牌體的體製規律結構嚴謹而具代表性，本文將分兩個層面論述，首先論述崑曲曲牌的格律結構：由曲牌、宮調、套數三方面進行探討與分析；其次，再論及崑曲之演唱技巧，探究崑曲曲牌音樂之體製規律與變異的特色。
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    論析崑曲曲牌音樂之體製規律及其變異─以《牡丹亭•遊園》為例─
    (國立臺灣師範大學音樂學院, 2012-12-??) 黃慧玲; Hui-Ling Huang
    崑曲是我國明、清時期重要的戲曲唱腔之一，崑腔於明嘉靖、隆慶年間，經由戲曲家魏良輔改良後成為以細膩優雅演唱著稱的「水磨調」，由於崑腔流播的過程迅速，對於各地的戲曲產生重大的影響。戲曲家梁辰魚首先將崑腔運用在崑劇《浣紗記》中，也開啟了崑劇演出的輝煌歷史，崑劇發展至今已有四百六十多年，被譽為「百戲之母」。2001 年5 月18 日更經聯合國教科文組織通過，列入「人類口述和非物質遺產代表作」，深受國際社會的肯定，並奠定崑劇的藝術地位。崑劇屬於曲牌體，曲牌體的體製規律結構嚴謹而具代表性，本文將分兩個層面論述，首先論述崑曲曲牌的格律結構：由曲牌、宮調、套數三方面進行探討與分析；其次，再論及崑曲之演唱技巧，探究崑曲曲牌音樂之體製規律與變異的特色。
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    論析崑曲曲牌音樂之體製規律及其變異─以《牡丹亭•遊園》為例─
    (國立臺灣師範大學音樂學院, 2012-12-??) 黃慧玲; Hui-Ling Huang
    崑曲是我國明、清時期重要的戲曲唱腔之一，崑腔於明嘉靖、隆慶年間，經由戲曲家魏良輔改良後成為以細膩優雅演唱著稱的「水磨調」，由於崑腔流播的過程迅速，對於各地的戲曲產生重大的影響。戲曲家梁辰魚首先將崑腔運用在崑劇《浣紗記》中，也開啟了崑劇演出的輝煌歷史，崑劇發展至今已有四百六十多年，被譽為「百戲之母」。2001 年5 月18 日更經聯合國教科文組織通過，列入「人類口述和非物質遺產代表作」，深受國際社會的肯定，並奠定崑劇的藝術地位。崑劇屬於曲牌體，曲牌體的體製規律結構嚴謹而具代表性，本文將分兩個層面論述，首先論述崑曲曲牌的格律結構：由曲牌、宮調、套數三方面進行探討與分析；其次，再論及崑曲之演唱技巧，探究崑曲曲牌音樂之體製規律與變異的特色。