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格奧吉亞底斯的「維也納古典樂派」語法論述及其潛在的現象學式音樂分析
(國立臺灣師範大學音樂學院, 2018-11-??) 沈雕龍; Diau-Long SHEN)
希臘裔德國音樂學家格奧吉亞底斯（Thrasybulos Georgiades, 1907-1977）於1950-1970年代間，提出其「維也納古典樂派」（Wiener Klassiker）語法的相關討論；其中，他刻意地和對稱、週期、句法交疊（Satzverschränkung）等概念保持距離，並且發展出幾種概念：「不連續性」（Diskontinuität）、「對立平衡」（Kontrapost）、「和聲構架」（der harmonische Gerüstbau）、「複格律」（Polymetrik）和「空節拍」（der leere Takt）。這些概念具有一種讓人無法一目了然的殊異感，卻也獨樹一格地點出某些獨特的音樂聲響特質，且被二十世紀後半出版的多本德語西方音樂史書籍引用作為詮釋「維也納古典樂派」音樂的工具之一。可以說，格氏的維也納古典樂派論述，是理解德語音樂學界二十世紀中以降，關於古典風格的討論不可或缺的面向之一。為了理解格奧吉亞底斯的「維也納古典樂派」語法論述，本文將先探討格氏對劇場和語言的想像，然後依序說明他音樂的「不連續性」、「複格律」、「對立平衡」、「空節拍」等概念間的關係。尤其「空節拍」的概念引起種種的爭議辯論，反而點出格氏論述中的哲學式探索痕跡。本文最後要以伽達默爾（Hans-Georg Gadamer, 1900-2002）的評論來引導出一個觀察：格氏如何潛在地借用了現象學（Phänomenologie），來作為發展其「維也納古典樂派」語法論述的工具。
格奧吉亞底斯的「維也納古典樂派」語法論述及其潛在的現象學式音樂分析
(國立臺灣師範大學音樂學院, 2018-11-??) 沈雕龍; Diau-Long SHEN)
希臘裔德國音樂學家格奧吉亞底斯（Thrasybulos Georgiades, 1907-1977）於1950-1970年代間，提出其「維也納古典樂派」（Wiener Klassiker）語法的相關討論；其中，他刻意地和對稱、週期、句法交疊（Satzverschränkung）等概念保持距離，並且發展出幾種概念：「不連續性」（Diskontinuität）、「對立平衡」（Kontrapost）、「和聲構架」（der harmonische Gerüstbau）、「複格律」（Polymetrik）和「空節拍」（der leere Takt）。這些概念具有一種讓人無法一目了然的殊異感，卻也獨樹一格地點出某些獨特的音樂聲響特質，且被二十世紀後半出版的多本德語西方音樂史書籍引用作為詮釋「維也納古典樂派」音樂的工具之一。可以說，格氏的維也納古典樂派論述，是理解德語音樂學界二十世紀中以降，關於古典風格的討論不可或缺的面向之一。為了理解格奧吉亞底斯的「維也納古典樂派」語法論述，本文將先探討格氏對劇場和語言的想像，然後依序說明他音樂的「不連續性」、「複格律」、「對立平衡」、「空節拍」等概念間的關係。尤其「空節拍」的概念引起種種的爭議辯論，反而點出格氏論述中的哲學式探索痕跡。本文最後要以伽達默爾（Hans-Georg Gadamer, 1900-2002）的評論來引導出一個觀察：格氏如何潛在地借用了現象學（Phänomenologie），來作為發展其「維也納古典樂派」語法論述的工具。