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    格理賽〈音樂：聲音的變化生成〉(“La musique : le devenir1des sons”)中譯
    (國立臺灣師範大學音樂學院, 2014-06-??) 周昭均; Jhao-Jyun JHOU
    本文為法國頻譜音樂作曲家格理賽之重要理論著作“La musique : le devenir des sons”（〈音樂：聲音的變化生成〉）之中譯。該文是了解格理賽音 樂創作概念、音樂思想，以及法國頻譜音樂之重要文獻。格理賽於文中提出三個形容詞來說明其音樂作品之特色：差異的(Différentielle) 、閾限的 (Liminale)、過渡的(Transitoire)。「差異的」代表頻譜音樂企圖融入所有聲音現象，將差異作為組織音樂張力的基礎，並避免調性音樂的階級性和序列音 樂的平等性。「閾限的」代表頻譜音樂將聽覺感知納入考量，活用感知閾限的特性。「過渡的」說明頻譜音樂重視聲響現象之動力本質，並將此特質作為構思音樂形式的基礎。由這三個形容詞也可看出二十世紀七零年代起，新生代法國「頻譜音樂」作曲家對以參數、組合、多核心、非連續性為特色之序列音樂的反動。
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    格理賽〈音樂：聲音的變化生成〉(“La musique : le devenir1des sons”)中譯
    (國立臺灣師範大學音樂學院, 2014-06-??) 周昭均; Jhao-Jyun JHOU
    本文為法國頻譜音樂作曲家格理賽之重要理論著作“La musique : le devenir des sons”（〈音樂：聲音的變化生成〉）之中譯。該文是了解格理賽音 樂創作概念、音樂思想，以及法國頻譜音樂之重要文獻。格理賽於文中提出三個形容詞來說明其音樂作品之特色：差異的(Différentielle) 、閾限的 (Liminale)、過渡的(Transitoire)。「差異的」代表頻譜音樂企圖融入所有聲音現象，將差異作為組織音樂張力的基礎，並避免調性音樂的階級性和序列音 樂的平等性。「閾限的」代表頻譜音樂將聽覺感知納入考量，活用感知閾限的特性。「過渡的」說明頻譜音樂重視聲響現象之動力本質，並將此特質作為構思音樂形式的基礎。由這三個形容詞也可看出二十世紀七零年代起，新生代法國「頻譜音樂」作曲家對以參數、組合、多核心、非連續性為特色之序列音樂的反動。