Browsing by Author "SHEN, YI-ZHENG"
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Item 中﹑韓浙派繪畫中技法之研究李恩信; LI, EN-XIN本文所研究的範圍以比較浙派畫風在中、韓兩國不同之發展為主。韓國朝鮮時代的浙 派源頭是接續中國浙派而來，自承接、蘊釀，至成熟表現，使得長達二、三百年的發 展因地域、社會背景、文化環境與風土民情之差異而出現一種韓國獨特的風格與趣味 。 筆者嚐試從技法表現的異同之處去探討兩國不同的發展淵源和狀況，並且探討浙派畫 中所被常人忽視的內容及旨趣，本文分為五章。 一、宋代畫院與院畫：兩宋畫院以及南宋四家風格之分析，和馬、夏風格對以後畫壇 的影響。 二、明代浙派繪畫及院派畫風之成熟與影響：列舉浙派代表畫家之風格探討，以及院 派畫家和浙派之間的關係。 三、韓國繪畫的發展與浙派的關係：敘述韓國繪畫發展經過、浙派畫風影響韓國繪畫 原因，以及韓國浙派畫風之發展經過，列舉畫家與作品分析之。 四、中、韓浙派繪畫技法的比較：兩國浙派畫風在山石、林木、點景各方筆墨表現之 差異，和人物畫在浙派畫中特殊的地位。 五、結論 研究結果，顯示韓國浙派畫風在表現上有濃厚中國浙派的影子，同時在民俗生活的描 寫，亦即人物的情景較為豐富與多樣。在用筆和構圖方面，是較為簡捷，同時畫幅也 較小，以冊頁形式居多，題材許多以文士生活為主。究其原因：韓國文士畫家較有機 會接觸到中國文化，所接受的中國浙派畫風是有選擇性及經過篩檢與陶融，然後才傳 播到畫院與職業畫家。又因韓國幅員不大，很快全國各地普遍能接受浙派畫風，形成 長久流派。這種特殊的文化背景與中原的多樣變革是有極大的差異。 所以浙派在中國衰微之後，能陸續在韓國與日本繼續的發展某一長久時期，是有特殊 之風土民情因素，期望本文能提供些文化相互的關係與促進彼此的了解。Item 中國吉祥圖案引發的現代繪畫創作李正壽; LI, ZHENG-SHOU本論文基於對現代繪畫創作與傳統中國繪畫創作方法上的一些問題之研究，並將中西 加以整合，且運用在創作上，為現代東方繪畫作了新的詮釋和表現其重要性。 藉著理論分析與現代水墨創作表現方法，進行中國吉祥圖案在中國繪畫中特徵之研究 ，加上創作理念形成結構即針對理論與創作進行剖析，具體而言本文之摘要如下： 第一章緒論，對研究目的、研究內容、研究方法之說明。 第二章針對新藝術的抽象繪畫產生與發展加以研究和應用，包括抽象繪畫的要素、表 現的技巧、思考與創作的方法，並附圖片說明。 第三章闡述現代繪畫觀念與新寫實手法，包含「現代繪畫」之特徵及類別，並將理論 溶入實踐，說明如何以現代繪畫手法從事創作。 第四章是本論文研究重心所在，則就吉祥圖案的特色與代表，吉祥圖案在中國繪畫中 的特色、觀念及基礎，以吉祥圖案為創作重心的藝術價值等作深入之研究及說明。 第五章是創作理念的形成與創作表現，首先詳細闡述吉祥圖案繪畫技巧的運用與表現 手法，其次是繪畫作品的解析與欣賞，共附十幅吉祥圖案，並針對各幅加以解析。 第六章是結論，對以上各方的探討作歸納和總結。 研究結果發現：國畫研究者要有現代化的觀念，現代的畫家從事於繪畫創作時，應該 以中國哲學精要中所呈現的人文精神，再以新的表達方式，去創作出具有現代感的中 國畫。 本論文就是傳統的國畫和現代繪畫在中國吉祥圖案中的引發與呈現。