音樂研究

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    古箏彈絃位置之音色分析與演奏實踐
    (國立臺灣師範大學音樂學院, 2013-11-??) 楊宜樺; 蔡振家; I-Hua YANG; Chen-Gia TSAI
    在中國傳統音樂裡面，獨奏樂器可以產生豐富的音色變化，有關古箏的研究亦經常論及種種音色的使用，且大多聚焦在各個傳統流派與現代箏曲所運用的演奏技法，至於不同彈絃位置所產生的音色差異，則尚未有深入的分析。在本文中，筆者試圖藉由頻譜分析與問卷調查，來探討右手彈絃位置所產生的音色差異，以及演奏者對不同彈絃位置的認知與運用。初步研究結果顯示，古箏上距離岳山為絃長1/8 與1/7 的彈絃位置，皆能產生理想的音色；彈奏絃的中點（雁柱和岳山的中點）所產生空靈的音色，是因為奇數倍泛音比偶數倍泛音更強。樂曲分析亦顯示，演奏者藉由改變彈絃位置所產生的多樣音色，可以表達各種音樂意境。
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    古箏彈絃位置之音色分析與演奏實踐
    (國立臺灣師範大學音樂學院, 2013-11-??) 楊宜樺; 蔡振家; I-Hua YANG; Chen-Gia TSAI
    在中國傳統音樂裡面，獨奏樂器可以產生豐富的音色變化，有關古箏的研究亦經常論及種種音色的使用，且大多聚焦在各個傳統流派與現代箏曲所運用的演奏技法，至於不同彈絃位置所產生的音色差異，則尚未有深入的分析。在本文中，筆者試圖藉由頻譜分析與問卷調查，來探討右手彈絃位置所產生的音色差異，以及演奏者對不同彈絃位置的認知與運用。初步研究結果顯示，古箏上距離岳山為絃長1/8 與1/7 的彈絃位置，皆能產生理想的音色；彈奏絃的中點（雁柱和岳山的中點）所產生空靈的音色，是因為奇數倍泛音比偶數倍泛音更強。樂曲分析亦顯示，演奏者藉由改變彈絃位置所產生的多樣音色，可以表達各種音樂意境。