學位論文
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Item 保羅．亨德密特《中提琴奏鳴曲，作品11之4》之探究(2011) 王昱心保羅．亨德密特對於中提琴的著績極深，本身亦是位中提琴演奏家，與泰悌斯(Lionel Tertis,1876-1975) 以及普林姆羅斯(William Primrose, 1904-1982)並稱20世紀中提琴三傑；但不同的是，亨德密特更為中提琴創作了豐富的作品，展現中提琴獨特的音色以及爆發力。亨德密特共創作了五首作品編號11的奏鳴曲(Sonatas, op.11)，其中以《中提琴奏鳴曲，作品11之4》最具規模也最為突出；此首作品亦是亨德密特積極展現創作才華的實驗期所作的作品，因此更有著重要的地位與意義。本論文以《中提琴奏鳴曲，作品11之4》的創作年代1919年為發源點，於第一章〈德國於第一次世界大戰後激盪出的文化風格〉中，延伸探究德國當時的歷史背景，對於藝術文化及音樂發展的影響與關連性，並於第二章〈閱讀保羅．亨德密特〉中，探討當時的世局變動與文化潮流對亨德密特創作風格的影響。將前兩章所探討出的結論，用於第三章與第四章的《中提琴奏鳴曲，作品11之4》作品分析與詮釋中；筆者亦期許自己在詮釋《中提琴奏鳴曲，作品11之4》時，能因此而更貼近作曲家的樂思。Item 厄內斯特．布洛赫《中提琴組曲》之探究(2019) 王昱心; Wang, Yu-Hsin瑞士出生的美籍猶太裔作曲家厄內斯特．布洛赫(Ernest Bloch, 1880-1959)，本身除了是一位音樂家之外，也是業餘的攝影愛好者。音樂、閱讀文學、旅行與攝影，是他紓解壓力與尋找自我的方式，而布洛赫也經常將過程中所獲得的靈感注入音樂創作中，使作品極具獨特性。本論文所探討的《中提琴組曲》(Suite for Viola and Piano, 1919) 中，不難感受到布洛赫獨特的美學品味，以及想要展現自我風格的企圖。 《中提琴組曲》創作於布洛赫具指標性的「猶太系列」(Jewish Cycle, 1911-1916)作品之後，擁有與「猶太系列」截然不同的全新樂風，是布洛赫突破自我的全新作品。《中提琴組曲》更獲得由兼具美國知名女贊助者及音樂家身分的伊莉莎白．斯普拉格．庫莉基女士(Elizabeth Sprague Coolidge, 1864-1953)於1919年所舉辦的「柏克夏音樂節 (Berkshire Festival)暨作曲大賽」第一名殊榮。這首極具作曲家個人美學觀與創造力的《中提琴組曲》，其創作靈感與手法和布洛赫在巴黎定居期間所體驗的音樂、藝術風格、與德布西的接觸(Claude Debussy, 1862-1918)，以及和好友戈代(Robert Godet, 1866-1950)之間的情誼、互動……等，有著緊密的連結。 本論文將討論作曲家的生平經歷，以及分析《中提琴組曲》各樂章所展現的不同特色，並往外擴展探討該創作年代的政治、人文活動與大環境變化等因素的影響下，所產生的文學、藝術與音樂風格，給予布洛赫在創作思維與手法上的啟發。 關鍵字：厄內斯特．布洛赫、猶太系列、伊莉莎白．斯普拉格．庫莉基女士、德布西、戈代