學位論文
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Item 德布西《前奏曲第二冊》研究(2025) 林東毅; Lin, Dong-Yi阿希爾．克勞德．德布西 (Achille-Claude Debussy, 1862-1918) 是十九世紀末至二十世紀初的重要作曲家之一，他不遵循傳統和聲與理論規則，創造出許多色彩斑斕的鋼琴與管弦樂團等編制的作品。德布西在世時已被許多學者歸類為印象主義，然而多年後逐漸有不少人嘗試推翻此說法，認為德布西應為象徵主義作曲家。對此，本論文將於第一章從生平資料延伸，探討德布西與二項主義運動的緣由與關聯。第二章則藉由作曲特色及文獻記載的德布西生前事跡，解說演奏其作品所需的觸鍵及踏板等技巧。並於第三章進入本論文主題，針對《前奏曲第二冊》的樂曲背景及分析詮釋，提出個人見解。關於筆者在此次研究過程的觀察與心得，則一併於最後章節總結提出。Item 向巴赫致敬：李斯特《巴赫主題幻想曲與賦格》與《巴赫主題變奏曲：哭泣、怨訴、憂慮、膽怯》之詮釋與分析(2024) 王婕芸; Wang, Jie-Yun李斯特 (Franz Liszt, 1811-1886) 為浪漫樂派的代表作曲家之一，也是對鋼琴作品的開創與樂器本身的發展有著重要貢獻的作曲家。李斯特的創作裡，鋼琴作品佔了一大部分，大眾對其印象也多為炫技、艱澀，但李斯特的作品不僅僅是只有華麗的外表，也蘊藏著豐富的內涵與情感，有時包含文學、繪畫及宗教，有時用以致敬、或抒發個人情感。本論文挑選了李斯特的兩首晚期作品，《巴赫主題幻想曲與賦格》(Fantasie und Fuge über das Thema B–A–C–H, S. 529) 與《巴赫主題變奏曲：哭泣、怨訴、憂慮、膽怯》(Variationen über das Motiv … von Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen, S. 180 )，同樣使用了巴赫 (Johann Sebastian Bach, 1685-1750) 的主題，卻帶有不同的內涵。前者以巴赫姓名主題以表對巴赫或巴洛克音樂的致敬，後者以巴赫清唱劇作品的數字低音作為主題，加入宗教的內涵，以傳遞晚期的低落的心聲。 本論文共分為五章，以緒論為始，敘述研究動機、目的以及方法；接續為概述巴赫於十九世紀的復興及巴赫動機選用的象徵意義；再進入到關於兩首樂曲的創作背景、樂曲分析以及詮釋與彈奏；最後則為結語。Item 舒曼《彩葉集》作品九十九之分析與詮釋(2022) 湯娟萱; Eunice, Regina舒曼（Robert Schumann, 1810-1856）為十九世紀浪漫時期音樂的代表作曲家之一。在其眾多音樂作品中，鋼琴作品為重要的代表。而從所有的鋼琴作品裡面，其性格小品（Character piece）是較有特色的曲種之一。舒曼性格小品主要以套曲形式呈現，而裡面的每首小曲具有各自的特色。1852年出版的《彩葉集》作品九十九（Bunte Blätter, Op. 99）是舒曼在1836至1849年創作的小曲所組成的套曲，裡面包含約十三年期間創作的小品。綜觀《彩葉集》裡面的十四首小品中，不但可探究舒曼在曲式架構、節奏特色、旋律素材及調性和聲等方面之特色，也可以發現舒曼透過這些素材的多元組合，呈現出迥異不同性格及情緒，使音樂極富幻想而豐富多彩。 本論文共分為五章，第一章為緒論，分為研究動機與目的以及研究方法與範圍；第二章概述舒曼之生平及探討其鋼琴作品及創作特色；第三章為舒曼《彩葉集》之創作背景及進行樂曲分析之探討；第四章為《彩葉集》在速度、節奏、運音法、力度及踏板等方面作樂曲詮釋之探討；最後，第五章為結論。Item 布梭尼《F小調鋼琴奏鳴曲，作品20a》之樂曲分析與演奏詮釋(2023) 郭雨玟; Kuo, Yu-Wen布梭尼 (Ferruccio Busoni, 1866-1924) 是一位鋼琴家、作曲家、教育家、作家、美學家，及更為大眾所熟知的傑出改編者，例如他改編自巴赫第二號無伴奏小提琴組曲 (Violin Partita No. 2 in D-Minor, BWV1004) 中的《D小調夏康舞曲》 (Bach-Busoni, Chaconne in D minor) 是最常被演奏的曲目，原創曲目卻比較少被提及。本文以布梭尼的《F小調鋼琴奏鳴曲，作品20a》(Piano Sonata in F-Minor, BV 204 Op. 20a) 為研究曲目，此曲於1883年創作並獻給安東・魯賓斯坦 (Anton Rubinstein, 1829-1894)，主旨在透過原創作品辨析布梭尼，這一個具有豐富技巧的作曲家，並整理布梭尼的生平及創作生涯，及探討樂曲架構與風格，最後是詮釋與總結，期望此文可以更直接的了解布梭尼的原創作品。Item 德布西《貝加馬斯克組曲》與《版畫》樂曲分析與詮釋(2023) 游芷瑄; Yu, Chih-Hsuan克勞德・德布西（Claude Achille Debussy, 1862-1918），為印象樂派最重要的法國作曲家之一，他獨特的創作技法，跳脫過去德奧音樂和聲與調性的規範，開創二十世紀初的法國鋼琴音樂色彩。本文以德布西早期鋼琴作品《貝加馬斯克組曲》與成熟期鋼琴作品《版畫》為例，探討德布西的音樂風格之特色。本論文分為五個章節，第一章緒論，第二章德布西的生平概述，第三章為《貝加馬斯克組曲》樂曲分析與演奏詮釋，第四章為《版畫》樂曲分析與演奏詮釋，第五章為結論。Item 葛利菲斯鋼琴作品《三首音畫》與《幻想曲集》之分析及詮釋(2014) 張嘉筑; Chia-Chu Chang查爾斯‧湯姆林森‧葛利菲斯(Charles Tomlinson Griffes, 1884-1920)是美國二十世紀初深受文學影響的作曲家與鋼琴家，在其短短三十五年的生命中，創作受法國印象主義(Impressionism)影響極深，被後人譽為「美國印象主義作曲家」。威特基(Paul Wittke)曾說：「葛利菲斯不是一位被大家刻意遺忘的作曲家，但他肯定是被忽略的一位。」 本文擬就葛利菲斯兩組鋼琴作品—《三首音畫》(Three Tone-Pictures)和《幻想曲集》(Fantasy Pieces)之樂曲分析與演奏詮釋進行探討。主要分為三個部分：第一部分介紹葛利菲斯的生平與創作風格，第二部分藉由蒐集的文獻資料，探究《三首音畫》與《幻想曲集》的創作背景，第三部分分析樂曲的創作手法，進而提出筆者個人之樂曲詮釋與練習方法的建議。希望藉由本研究使筆者於演奏葛利菲斯這兩組作品時能更加掌握演奏的技巧與風格。Item 《德布西前奏曲》選之研究(2016) 賴郁青; Lai, Yu-Ching提及德布西的音樂，大部分會聯想到的是音樂中朦朧的意象，並與印象主義的繪畫作聯想。而德布西的音樂中不僅僅只有這一方面的表象中，他的音樂精緻、細膩，充滿高雅的詩意。而聲音在他的手中有如運用調色盤作畫一樣，搭配自由，這都仰賴他在和聲上的敏銳，也為了音樂史上的音樂色感增添璀璨的一頁。 德布西是在法國音樂歷史中最重要的作曲家之一，不僅是在法國音樂中有一席之地，對當時的德奧音樂，以及浪漫派、後浪漫派的音樂而言，德布西是如此與眾不同、光鮮奪目的作曲家，對後輩而言，也是相當偉大的典範楷模，他的音樂為音樂史上另闢新境，可說是為了音樂史上立下重要的紀念碑。 本詮釋報告筆者將進行幾個部分作探討：一是德布西的生平與其年代，在生平部分會稍微提及風格及代表作品，並簡述印象主義與象徵主義的精神概念。第二部分則是針對德布西的鋼琴創作歷程作研究，先概述鋼琴音樂的美學所在，再進行分期，以及簡略介紹德布西《前奏曲》的創作背景。第三部分是以《前奏曲》為例進行德布西的創作手法探討，鑑於國內探討德布西鋼琴作品時通常將特色與曲子合併介紹，筆者試圖將特徵先行整理，以結構、和聲、鋼琴演奏風格以及音色等面向作分類探討，並以樂譜印證，更能對德布西的風格有整體性的把握。最後的章節分別介紹《前奏曲》的選曲八首，再次針對每一首的背景、架構、演奏方式探討，呈現每一小曲中的非凡價值。