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Subject: search.filters.subject.中提琴奏鳴曲

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    蕭斯塔科維契《中提琴奏鳴曲作品一四七》之研究與詮釋
    (2020) 張凱雯; Chang, Kai-Wen
    蕭斯塔科維契《中提琴奏鳴曲作品一四七》，是他人生中最後一首作品，如同大多數的其他晚期作品，音樂帶有灰暗、沉重、深刻等等的色彩。在樂曲中也引用貝多芬創作過的音樂素材來表達他對這位音樂家最高的崇敬。全曲共三個樂章，不論從整體宏觀的角度，或是細看各樂章，其架構都非常縝密、樂思貫穿，是令人讚嘆的作品。 本論文之研究內容分為四個章節：第一章探究俄國當時歷史背景、政治亂世對蕭斯塔科維契創作與音樂風格所產生之影響；第二章探討蕭斯塔科維契音樂風格的轉變、樂曲創作手法以及音樂語言，並簡介《中提琴奏鳴曲作品一四七》的創作背景；第三、四章為《中提琴奏鳴曲作品一四七》樂曲的分析與詮釋，最後為結論。期許自己能更貼近音樂的原貌，期望使這個作品更加的完整與精彩。
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    亨德密特《中提琴奏鳴曲，作品十一之四》之作品研究及詮釋
    (2007) 吳明瑾; Ming-Ching, Wu
    本論文以亨德密特的生平及其在中提琴音樂上的貢獻為開端，概述其音樂創作風格、《中提琴奏鳴曲，作品十一之四》所使用到的獨創作曲手法－「中心音理論」和他的中提琴作品，其中特別強調《中提琴奏鳴曲，作品十一之四》在這些作品裡的重要性及價值。進一步，筆者針對此作品，從曲式結構、調性、和聲、旋律、節奏與力度上做分析，深入探討作品後，聆聽不同版本的有聲資料並與指導教授討論，最後融入筆者的觀點，對此作品做出個人詮釋。
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    保羅．亨德密特《中提琴奏鳴曲，作品11之4》之探究
    (2011) 王昱心
    保羅．亨德密特對於中提琴的著績極深，本身亦是位中提琴演奏家，與泰悌斯(Lionel Tertis,1876-1975) 以及普林姆羅斯(William Primrose, 1904-1982)並稱20世紀中提琴三傑；但不同的是，亨德密特更為中提琴創作了豐富的作品，展現中提琴獨特的音色以及爆發力。亨德密特共創作了五首作品編號11的奏鳴曲(Sonatas, op.11)，其中以《中提琴奏鳴曲，作品11之4》最具規模也最為突出；此首作品亦是亨德密特積極展現創作才華的實驗期所作的作品，因此更有著重要的地位與意義。本論文以《中提琴奏鳴曲，作品11之4》的創作年代1919年為發源點，於第一章〈德國於第一次世界大戰後激盪出的文化風格〉中，延伸探究德國當時的歷史背景，對於藝術文化及音樂發展的影響與關連性，並於第二章〈閱讀保羅．亨德密特〉中，探討當時的世局變動與文化潮流對亨德密特創作風格的影響。將前兩章所探討出的結論，用於第三章與第四章的《中提琴奏鳴曲，作品11之4》作品分析與詮釋中；筆者亦期許自己在詮釋《中提琴奏鳴曲，作品11之4》時，能因此而更貼近作曲家的樂思。