學位論文

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    理查．史特勞斯《降E大調小提琴與鋼琴奏鳴曲，作品18》及《英雄的生涯》作品分析與詮釋
    (2024) 張絲媛; Chang, Ssu-Yuan
    音樂與文學，跨越了歷史的鴻溝、保留了當代的藝術，並作為永無界線的橋樑。筆者於此次研究，不僅旨在挑戰十九世紀後浪漫樂派的音樂，更基於對詩詞的深厚熱愛，致力於從字裡行間推敲探索文字意涵，與層層深入分析詩詞篇章背後的奧妙，故選擇研究理查．史特勞斯 (Richard Strauss, 1864-1949) 的小提琴作品。自華格納 (Richard Wagner, 1813-1883) 將音樂與文學結合，並以大型樂劇展現，理查．史特勞斯更進一步將器樂曲與交響詩帶至登峰造極的境界。這些饒富詩意與意象的艱深作品，對演奏者極具挑戰性。無論是演奏前對樂曲分析與理解的知識，演奏中對技巧與詮釋的琢磨，演奏後對鑑賞或統整的能力，筆者認為缺一不可，在樂曲橫向旋律與縱向和聲一齊同步出現時，不僅要克服演奏的技巧，於腦中的迴路更要清晰主題與聲部之間的脈絡，實屬不易。十九世紀後浪漫作曲家眾星雲集，筆者曾在演奏馬勒 (Gustav Mahler, 1860-1911)《第四與第五號交響曲》(Symphony No. 4 and 5) 時，驚豔其配器聲響的豐富亮麗，並感受其調性對演奏者的考驗，然而卻未能清晰透徹樂曲的深層內涵。此次選擇同時兼具小提琴演奏背景的理查．史特勞斯，希望嘗試了解陌生與充滿驚喜的後浪漫樂派。從純粹與清晰的古典樂派，走進華麗與馥郁的浪漫樂派；以經典架構的先備知識，探索變化多端的大型篇章。筆者將從研究理查．史特勞斯的小提琴奏鳴曲開始，一步步邁進瑰麗壯闊的交響詩；以小提琴在室內樂中與管弦樂中所扮演的不同角色為研究方法，探索「邏輯」與「詩」的密碼。
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    拉赫瑪尼諾夫《第二號鋼琴協奏曲》指揮研究
    (2010) 陳真言
    　　拉赫瑪尼諾夫同時身為作曲家、鋼琴家和指揮家，在他多樣化的管絃樂作品中，筆者認為鋼琴協奏曲才是真正包含了拉赫瑪尼諾夫三種身分的元素。《第二號鋼琴協奏曲》的魅力至今不減，可說是鋼琴家的票房保證。希望經過讀譜、彩排、和演出的實際經驗，能更深入的了解拉赫瑪尼諾夫以及這首偉大的音樂作品。 　　拉赫瑪尼諾夫一生只鍾於鋼琴，沒有創作其他的器樂協奏曲，在四首鋼琴協奏曲中，可以看出隨著年代的不同，從學生時代，篇幅最小的第一號到晚期的第四號鋼琴協奏曲，在創作上也稍微的改變，但卻也都深深的包涵拉赫瑪尼諾夫的創作風格，華麗的鋼琴技巧、氣勢磅礡的管絃樂團以及時而溫暖，時而淒美的優美旋律，曲曲都刻劃出拉赫瑪尼夫的俄國精神。 　　希望讀者藉由本論文，可以更深入了解拉赫瑪尼諾夫第二號鋼琴協奏曲，也同時了解身為一位指揮家必須要學習的功課。