學位論文

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    匈牙利農民音樂風格在鋼琴作品中之體現—以李斯特、杜南伊、巴爾托克三首作品為例
    (2023) 盧昱廷; Lu, Yu-Ting
    在民族意識興起的時代，許多作曲家開始將民間音樂素材加入鋼琴音樂創作中，而匈牙利因其地理位置特殊，經歷多次的侵略與統治，由眾多民族所組成，因此擁有豐富多樣的民間音樂材料，然而這些作曲家並沒有注意到這些民歌的來源與區別，直到巴爾托克等民族學家鄉野調查整理後，將匈牙利的民歌區分為「流行藝術音樂」與「農民音樂」兩種類型討論。而本文主要探究匈牙利「農民音樂」風格在鋼琴作品中之體現，以李斯特《第十三號匈牙利狂想曲》(Hungarian rhapsody in a minor No.13, S.244 )、杜南伊《匈牙利民歌主題變奏曲，作品29》(Variations on a Hungarian Folk Song op. 29)及巴爾托克《八首匈牙利農民即興曲，作品20》(Improvisations on Hungarian Peasant Songs op. 20)三首民歌風格之鋼琴作品為例，他們皆有使用到匈牙利農民歌風格的曲調。藉由了解李斯特、杜南伊與巴爾托克在鋼琴創作上的個人風格特色之後，探究匈牙利農民音樂風格在不同的作曲家筆之運用有何異同。例如分析作品中的曲調、節奏特徵、或調式等與農民歌之關聯性；以及在演奏上的技巧、速度、節奏、力度運音法等詮釋風格，讓讀者對匈牙利民農歌風格有更深一層的認識，使演奏詮釋能更貼近其風格韻味。本文共分為七章，第一章為緒論，說明研究動機、目的、範圍與研究方法；第二章分為兩節，第一節以巴爾托克對農民歌之定義，統整農民音樂風格與發展，並說明流行藝術音樂與農民音樂區別之看法，第二節提出農民音樂風格對鋼琴作品的影響與應用。第三至五章為本文所選的三首匈牙利作品之探討與樂曲分析，首先提出作曲家風格與特色，針對每首不同特色加以說明其創作之手法並分析樂曲。第六章為詮釋探討，針對速度、樂曲性格、節奏特色與力度層次等提出說明，給予讀者詮釋上的建議。第七章為結論，總結以上三位匈牙利籍作曲家，他們在詮釋匈牙利民歌上有許多不同的面向及手法，透過創作風格的整理及樂曲分析，了解民歌素材與使用手法及風格韻味要如何展現在自己的音樂中。
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    維拉．羅伯斯《娃娃家族組曲》第一冊之作品分析與詮釋
    (2022) 陳奕君; Chen, Yi-Chun
    誕生在專制政治轉向民主自由之動盪時代的維拉．羅伯斯 ( Heitor Villa-Lobos, 1887-1959 ) ，創作的作品兼具強烈的本土節奏與融合異國風味，來表達對祖國的熱愛。維拉．羅伯斯與朋友一同參加聚會，認識第一任鋼琴家妻子—露西莉亞．奎瑪雷斯 ( Lucília Guimarães, 1886-1966 ) ，於是開始大量創作鋼琴作品，風格也轉變成古典作曲型態。在葡萄牙殖民的時代，巴西的人口結構與文化開始產生變化。當地的印第安部落為開端，到後來引進的非洲黑奴，隨著時間的變遷，非洲文化、歐洲文化開始與印第安文化產生交集。維拉．羅伯斯在這麼多元化的背景下成長，創作出覆有獨特風格的作品，《娃娃家族組曲》第一冊 ( A Prole do Bebê Vol. 1, 1918 ) 便是成名之作。筆者以維拉．羅伯斯的生平及創作背景開始敘述；以《娃娃家族組曲》第一冊之作品進行分析，並在彈奏技巧上深入解析與研究，希望能更貼近作曲家之原意。
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    舒伯特《即興曲作品九十》詮釋報告
    (2008) 楊喬雁; YANG, CHIAO-YEN
    法蘭茲‧舒伯特 (Franz Peter Schubert, 1797-1828) 的鋼琴音樂最主要的特色，就是沒有絢爛華麗的技巧，但處處都能發現委婉動人的優雅旋律與流暢的調性轉移。《即興曲作品九十》是舒伯特晚年的鋼琴作品，儘管這個階段的他帶著身體的病痛，但卻仍振筆疾書努力創作著代表浪漫樂派先驅的性格小品，探討舒伯特的兩組即興曲在鋼琴音樂史上的重要地位，以及如何在鋼琴演奏及詮釋上表達《即興曲作品九十》的含意及情感正是本論文主要探討研究的動機與目的。 本研究報告主要以舒伯特晚年所創作的鋼琴作品《即興曲作品九十》為研究主題，第一章緒論，述明研究動機、研究範圍及研究方法；第二章導論，延伸探究舒伯特其人其事、舒伯特即興曲在鋼琴音樂史上之貢獻及樂曲之創作背景；第三章至第六章則是逐一分析舒伯特《即興曲作品九十》中四曲之曲式和聲與樂曲架構，以及筆者在練習過程中之彈奏與詮釋方法上之建議；第七章結論，歸納總結以上所探討之研究心得。