美術學系

Permanent URI for this communityhttp://rportal.lib.ntnu.edu.tw/handle/20.500.12235/75

國立臺灣師範大學美術系-大素描教室

一、沿革與概況

本系創立於1947年(民國36年)8月,初為四年制圖畫勞作專修科;1949年(民國38年)更改系名為藝術系;1967年(民國56年)更名為美術系。1974年(民國63年)實施三、四年級分為國畫組、西畫組兩組,進行專業教學。1975年(民國64年)實施三、四年級分為國畫組、西畫組、設計組三組,進行專業教學。2005年(民國94年)實施國畫組、西畫組、設計組三組,分組招生與專業教學,自2009年(民國98年)起設計組將逐年移轉獨立為視覺設計學系。

碩士班成立於1981年(民國70年),初設有美術教育與美術行政組、中國美術史組、西洋美術史組、國畫組、西畫組、藝術指導組,分六組招生與專業教學;2007年(民國96年)起中國美術史組、西洋美術史組自本系移轉獨立為藝術史研究所;2011年(民國一百年)起,調整為國畫組、西畫組、藝術指導組、美術教育與美術行政組、美術理論組,共五組招生與專業教學;2012年(民國101年)起,因本校設計研究所及視覺設計係整併後,調整為國畫組、西畫組、美術教育與美術行政組、美術理論組,共四組招生與專業教學。

博士班成立於2000年(民國89年),初設有西洋美術史組、中國美術史組、美術教育組、美術行政與管理組、創作理論組(水墨畫、繪畫、藝術指導、藝術評論),分五大組招生與八小組專業教學。2011年(民國100年)起,調整為創作理論組(水墨、西畫、藝術指導)、美術教育組、美術行政組與管理組、美術理論組(西洋美術史、東方美術史、藝術批評),共四組招生與專業教學。2012年(民國101年)起,再次調整美術創作理論組中的藝術指導組為新媒體藝術組。

週末在職進修碩士專班成立於2000年(民國89年),現設有美術教學班、藝術行政班、美術創作班(水墨畫組、繪畫組),分班與分組招生教學。
program

系創立迄今,已歷六十四年載,為臺灣歷史最悠久之高等美術學府。六十多年來畢業生遍及海內外,尤其國內之中等學校、大學、美術館、博物館、文化中心、美術機構等單位擔任館長、主管、系所主任、院長、董事長等重要職務,以及美術史學者、美術評論家、專業藝術家等,表現傑出。全國近三十所大學美術相關科系和研究所之大半師資皆畢業於本系所。公費時代,師大美術系每年畢業生均分發至全國各地中學,從事美術教學,因此,城鄉皆可見其畢業生。部分畢業生於服務期滿後,轉向學術研究或創作研究,隨後轉任職其他文化機構者眾多,發展途徑多元。隨著1994年(民國83年)起逐年減除公費名額之後,國立臺灣師範大學逐漸轉型成為綜合大學,師大美術系除了原先的師資培育之外,更是全力發展學術研究、加強創作與文化建設專才之培育。

師大美術系館為一獨立之六層大樓,位於和平東路與師大路交叉處,位處臺北市區之精華地段,交通便捷,為師大校園顯著之地標。系館包括有國畫、西畫、設計、理論、版畫、攝影、電腦、陶藝、雕塑、複合媒材等專業教室以及教授研究室,還有經常舉辦國內外名家展覽之師大德群畫廊以及擁有豐富藏書之系圖書館。兼具悠久歷史、完善教學設備以及傑出師資的環境下,師大美術系將永續發展。
16-1

Browse

Search Results

Now showing 1 - 1 of 1
  • Item
    宋代景德鎮青白瓷研究--以湖田窯為中心
    (2009) 張敬昕; Ching-hsin Chang
    中文摘要 宋代是中國陶瓷業發展繁盛時代,而陶瓷史家們用多種瓷窯體系的形成來概括宋代瓷業發展的面貌,根據各窯產品工藝、釉色、造型與紋飾的同異,瓷窯體系的區分為窯系有六:北方地區的定窯系、耀州窯系、鈞窯系、磁州窯系,以及南方地區的龍泉窯系、景德鎮的青白瓷窯系。 宋代青白瓷主要以江西景德鎮窯為代表,釉色介於青、白二色之間,青中有白,白中顯青,因此稱為青白瓷,歷來文獻有影青、南定等說法。過去研究對青白瓷的窯口與燒造年代有過不少討論,在中國南方地區,青白瓷異於北方白瓷的釉色表現與廣佈眾多地區的燒造窯址,說明當時廣泛使用與影響,窯址調查與紀年墓葬考古資料的發現讓青白瓷研究有一較明顯輪廓,但如青白瓷別名由來、創燒產生原因、年代、釉色表現、燒造技術、具區域特色的器型與裝飾風格等,本論文嘗試做進一步釐清與討論。 儘管青白瓷燒造地區眾多,傳世品與出土物廣佈各地,考古資料龐雜與不易取得,筆者未能親身參與的限制,筆者祈以中國江西省景德鎮湖田窯為中心,檢視青白瓷作品的編年、分類,從窯址調查與墓葬考古資料,窯爐裝燒工藝技術、釉藥成色的科學檢驗、作品的風格表現等,追溯當時社會生活與經濟活動等歷史面貌,另從胎釉檢驗、金銀器與玻璃器工藝的關連性、作品風格及用途等各方面來探究青白瓷生產的特色,透過其他地區的生產比較,了解當時景德鎮作為青白瓷窯系中心所造成影響的模式為何,並期能重新檢討目前青白瓷的生產緣由、作品定年與分期,討論造成這些變遷的原因;嘗試從若干器型舉隅嘗試理解青白瓷某些特殊使用的目的,對青白瓷的使用給予一個陶瓷文化史上的解釋,是本文希望達成的目標,也冀望藉由本文從陶瓷史角度的切入,同時能給中外交通史、文化史的研究者帶來若干啟發,為文明史研究發展注入活力。 關鍵詞:宋代陶瓷、青白瓷、影青、景德鎮、湖田窯、窯系