藝術學院

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國立臺灣師範大學藝術學院(以下簡稱本院)成立於民國71年8月(1982年8月),將原文學院美術學系、音樂學系,與工藝教育學系合併為藝術學院。87學年度,工藝教育學系(科技應用與人力發展學系)改隸科技學院,本院其後陸續增設設計研究所、民族音樂研究所、表演藝術研究所、藝術史研究所、視覺設計學系。96學年度,音樂學系、民族音樂研究所及表演藝術研究所合併改制為「音樂學院」,本院成為以視覺藝術創作、研究為主體之教育單位。101學年度將視覺設計學系學士班﹑工業教育學系學士班-室內設計組及設計研究所整併為設計學系,本院即由美術學系、設計學系及藝術史研究所等三大系所組成。

美術學系始創於民國36年,當時為本校前身「臺灣省立師範學院」所設置的三年制美勞圖畫專修科,民國37年擴編為藝術系,民國56年藝術系改隸於「國立臺灣師範大學」並更名為美術學系,為國內歷史最為悠久之高等美術學府,多位早期國畫或西畫大師皆任教於此;美術系館內有設備完善之德群畫廊、專業教室、豐富藏書之圖書室及歐洲進口大型石膏像及其他各項教學設備。

設計學系學士班課程以「多元化」之教學規劃,碩博士班課程為設計高度實務應用,以「創作導向」作為研究模式,導入管理、企劃、行銷、政策等高階設計整合性課程。空間設有整合與創新設計、圖像與設計心理、影音剪輯等各類實驗室,並附有多種高階新穎之設備。系級中心-「文化創藝產學中心」為提升本校文創產業的競爭優勢,提供美學經濟加值之專業服務。

藝術史研究所成立於97學年度,設有西方藝術史及東方藝術史等兩組專業,西方藝術史組課程,涵蓋十五至二十一世紀西方繪畫、建築與工藝等藝術;東方藝術史組,包含書畫與視覺文化、工藝與建築、亞洲藝術與交流、台灣藝術等四大領域。購置Gernot Prunner Library所藏豐富的圖書,及各類藝術圖書,為國內擁有最豐厚的亞洲藝術史以及西方近代藝術史研究圖書資源的學術機構之一。

各領域課程

科系 學士班 碩士班 博士班 在職專班
美術學系 -國畫組
-西畫組
-藝術產業學分學程
-國畫組
-西畫組
-美術教育與美術行政組
-美術理論組
-美術創作理論組
-水墨畫
-繪畫
-文物保存維護科技
-美術教育與美術行政暨管理組
-美術理論組(含新媒體科技藝術)
-藝術行政暨管理班
-美術創作班
-國畫組
-西畫組
設計學系 -視覺設計組
-產品設計組
-生態藝術與科普傳播學分學程
-室內設計學分學程
-視覺與媒體設計組
-產品與服務設計組
-不分組 -設計創作班
藝術史研究所 -東方藝術史組
-西方藝術史組

院級特色中心及展場

98年12月在教育部及校方支持補助下成立院級中心-「文物保存維護研究發展中心」,具有全國頂尖的現代化修復設備,置具完整功能之修復室與教學空間,培育本校優秀之文物修復與研究人才。為推展版畫藝術,103年10月本校廖修平講座教授捐贈成立院級「國際版畫中心」,提升臺灣版畫藝術在國際能見度及專業交流平台。 本校展覽場地包含美術系德群畫廊、設計系青田十六及本(107)年度成立之師大美術館,該館典藏本校3千餘件校友留校珍貴畫作,並具現代化設備,提供國際水準之藝文交流平台,亦期為未來本院學生實務學習與研究之場域。

師大藝術節 - 創”藝”氛圍 點亮師大生活圈

本院自1994年起舉辦一年一度師大藝術節,系列活動於3月底為藝術節起跑熱場,活動延續至6月,以視覺藝術形態呈現多采多姿的藝術節。以學生創作為主體之開幕系列活動包含創藝市集、人體彩繪、人像速寫、裝置藝術、商圈聯展及各式手作工作坊等。另整體活動包含國際交流展、研討會等,藉此拓展國際合作契機,也呈現各系所特色發展。師大藝術節為本校年度盛事,活動的舉辦增進師大校園與社區鄰里間的互動,並帶動校園及整體師大生活圈藝術氣息。

國際學術交流

本院近年來積極與海外相關視覺藝術領域院校進行交流互訪,簽署學術合作協議,延聘優秀國內外師資,聯合舉辦跨國美展、學術合作計畫、國際學術研討等實質性學術交流,鼓勵學生參加國際競賽,並吸引諸多外籍學生前來本院研讀進修。
簽署院系所級學術合作學校──
大陸地區:中央美術學院、上海大學美術學院、蘇州大學藝術學院、浙江大學人文學院藝術學系及美學與批評理論研究所、廈門大學藝術學院美術系。
亞洲地區:日本東京藝術大學美術學院、韓國同德女子大學藝術學院、韓國成均館大學設計學系、泰國藝術大學繪畫、雕塑與平面藝術學院。
歐美地區:瑞士西北應用科學及藝術大學藝術與設計學院(前巴塞爾設計學院)、捷克布爾諾理工大學機械工程學院、德國帕德柏恩大學有形與無形文化資產研究所、英國西英格蘭布里斯托大學(電影製作系、平面設計系、動畫製作系、攝影系)。

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    船的國度-水彩繪畫的創作研究
    (2016) 張家龍; Chang, Chia-Lung
    摘要 繪畫記錄的圖像史獻早於文字記載的出現,不僅是人類的本能,更未曾因語言、文字、種族等等外在因素的差別,而隔閡了觀看者去感受、接收創作者的靈感謬思。對於身為繪畫創作者而言,對圖像的敏感性,去思索畫面用色配置,繪畫層的堆疊經過,再至創作者的筆觸情緒傳遞,皆是圖像繪畫創作者修煉養成過程中,必須經過扎實的訓練,才能精準地利用畫作去表達以作為個人語彙。 本研究除了討論船景繪畫創作圖像中色彩、大氣氛圍的表現,將更進一步的探研於水彩繪畫中作者如何「借景寄情」,如何於作品中隱晦的寄託關於創作者個人主觀的情感脈動。本文共分六章,第一章為「緒論」,說明本創作研究題材的選擇和媒材選擇之動機、目的,再敘述研究範圍及方法。第二章為「學理基礎與文獻資料探討」,以色彩學觀念探究歷代西洋美術史與近現代的船景畫家作品中所欲表達的內涵。第三章為「創作理念」,進一步分析筆者船景繪畫作品裡的意向與心境關係關係的連結,探討畫作背後的情感思想,藉以深入了解環境、社會背景對於藝術家創作所產生的面貌影響。第四章為「創作內容、形式、技法與媒材」,介紹筆者在《船的國度》系列作品的創作內容、形式、技法與媒材。第五章為「作品解說」,該章節以整個系列創作的角度說明作品中的創作理念與想法,分別陳述每件作品之故事背景,再逐一分析每件作品之構圖、色彩和技巧。第六章為「結論」,對本階段的研究作一總結與心得感想與未來展望。
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    與衛生觀念交織發展的空間——日治台北醫院建築研究
    (2018) 張嘉倫; Chang, Chia-Lung
    本研究以台北醫院為對象,就其建築設計與其中援引所的衛生理論提出討論,範圍涵蓋1895年初創時設址的大稻埕街屋、1898年落成的木造院舍,以及1906年開始的磚造改建計畫。於各階段之臺北醫院建築,明顯受到當局營繕人才以及衛生理論發展之影響。 最初暫設於大稻埕街屋的臺北醫院,由於不潔環境與空間侷限問題,於1898年遷往建於東門內現址的木造院舍。木造時期臺北醫院設計,由陸軍出身的八島震所主導,因此延續同時期日本陸軍醫院所強調的分館式醫院配置作法,以平行排列於中庭兩側的病房配置,增進通風以維持潔淨。除臺北醫院外,陸軍與分館式醫院的關係同樣可說明同時期台灣其他衛戍醫院的配置安排。 儘管木造院舍於配置與構造上,皆針對衛生考量設計,但在台灣的濕熱環境之下,木造建物遭受白蟻嚴重侵襲,因此於1906年,當局便開始投入臺北醫院的磚造改建計劃,由東京大學畢業來台的近藤十郎技師負責主導,逐步將原有院舍更新為磚造建物。此一改建計劃共延續達近廿年,期間近藤氏並受到當局衛生觀念轉變影響,由瘴氣論轉為細菌學考量,致使院舍地表層的由最初的抬高做法,逐步轉變為貼近地表的設計。此一變革並影響整體院區規劃。 不同於木造時期所遵循的陸軍醫院模型,磚造時期的臺北醫院主要受到19世紀英國南丁格爾式病房概念影響,原先留設中庭的做法為貫穿院舍的中央走廊所取代,以達成更為便利的動線規劃。而南丁格爾病房概念在臺亦歷經多次變革,近藤氏並藉由外廊空間的安排逐步摸索出屬於本地的病房典型,並將之應用於各地醫院之病房設計中。 後續臺北醫院建築發展情形的討論則可說明臺大醫院今日建築景貌的形成經過,其並包含1941年所建的混凝土病棟與研究室、歷經美軍轟炸後的院舍重建以及1960年代至今的新建院舍與改建計劃。