藝術學院

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國立臺灣師範大學藝術學院(以下簡稱本院)成立於民國71年8月(1982年8月),將原文學院美術學系、音樂學系,與工藝教育學系合併為藝術學院。87學年度,工藝教育學系(科技應用與人力發展學系)改隸科技學院,本院其後陸續增設設計研究所、民族音樂研究所、表演藝術研究所、藝術史研究所、視覺設計學系。96學年度,音樂學系、民族音樂研究所及表演藝術研究所合併改制為「音樂學院」,本院成為以視覺藝術創作、研究為主體之教育單位。101學年度將視覺設計學系學士班﹑工業教育學系學士班-室內設計組及設計研究所整併為設計學系,本院即由美術學系、設計學系及藝術史研究所等三大系所組成。

美術學系始創於民國36年,當時為本校前身「臺灣省立師範學院」所設置的三年制美勞圖畫專修科,民國37年擴編為藝術系,民國56年藝術系改隸於「國立臺灣師範大學」並更名為美術學系,為國內歷史最為悠久之高等美術學府,多位早期國畫或西畫大師皆任教於此;美術系館內有設備完善之德群畫廊、專業教室、豐富藏書之圖書室及歐洲進口大型石膏像及其他各項教學設備。

設計學系學士班課程以「多元化」之教學規劃,碩博士班課程為設計高度實務應用,以「創作導向」作為研究模式,導入管理、企劃、行銷、政策等高階設計整合性課程。空間設有整合與創新設計、圖像與設計心理、影音剪輯等各類實驗室,並附有多種高階新穎之設備。系級中心-「文化創藝產學中心」為提升本校文創產業的競爭優勢,提供美學經濟加值之專業服務。

藝術史研究所成立於97學年度,設有西方藝術史及東方藝術史等兩組專業,西方藝術史組課程,涵蓋十五至二十一世紀西方繪畫、建築與工藝等藝術;東方藝術史組,包含書畫與視覺文化、工藝與建築、亞洲藝術與交流、台灣藝術等四大領域。購置Gernot Prunner Library所藏豐富的圖書,及各類藝術圖書,為國內擁有最豐厚的亞洲藝術史以及西方近代藝術史研究圖書資源的學術機構之一。

各領域課程

科系 學士班 碩士班 博士班 在職專班
美術學系 -國畫組
-西畫組
-藝術產業學分學程
-國畫組
-西畫組
-美術教育與美術行政組
-美術理論組
-美術創作理論組
-水墨畫
-繪畫
-文物保存維護科技
-美術教育與美術行政暨管理組
-美術理論組(含新媒體科技藝術)
-藝術行政暨管理班
-美術創作班
-國畫組
-西畫組
設計學系 -視覺設計組
-產品設計組
-生態藝術與科普傳播學分學程
-室內設計學分學程
-視覺與媒體設計組
-產品與服務設計組
-不分組 -設計創作班
藝術史研究所 -東方藝術史組
-西方藝術史組

院級特色中心及展場

98年12月在教育部及校方支持補助下成立院級中心-「文物保存維護研究發展中心」,具有全國頂尖的現代化修復設備,置具完整功能之修復室與教學空間,培育本校優秀之文物修復與研究人才。為推展版畫藝術,103年10月本校廖修平講座教授捐贈成立院級「國際版畫中心」,提升臺灣版畫藝術在國際能見度及專業交流平台。 本校展覽場地包含美術系德群畫廊、設計系青田十六及本(107)年度成立之師大美術館,該館典藏本校3千餘件校友留校珍貴畫作,並具現代化設備,提供國際水準之藝文交流平台,亦期為未來本院學生實務學習與研究之場域。

師大藝術節 - 創”藝”氛圍 點亮師大生活圈

本院自1994年起舉辦一年一度師大藝術節,系列活動於3月底為藝術節起跑熱場,活動延續至6月,以視覺藝術形態呈現多采多姿的藝術節。以學生創作為主體之開幕系列活動包含創藝市集、人體彩繪、人像速寫、裝置藝術、商圈聯展及各式手作工作坊等。另整體活動包含國際交流展、研討會等,藉此拓展國際合作契機,也呈現各系所特色發展。師大藝術節為本校年度盛事,活動的舉辦增進師大校園與社區鄰里間的互動,並帶動校園及整體師大生活圈藝術氣息。

國際學術交流

本院近年來積極與海外相關視覺藝術領域院校進行交流互訪,簽署學術合作協議,延聘優秀國內外師資,聯合舉辦跨國美展、學術合作計畫、國際學術研討等實質性學術交流,鼓勵學生參加國際競賽,並吸引諸多外籍學生前來本院研讀進修。
簽署院系所級學術合作學校──
大陸地區:中央美術學院、上海大學美術學院、蘇州大學藝術學院、浙江大學人文學院藝術學系及美學與批評理論研究所、廈門大學藝術學院美術系。
亞洲地區:日本東京藝術大學美術學院、韓國同德女子大學藝術學院、韓國成均館大學設計學系、泰國藝術大學繪畫、雕塑與平面藝術學院。
歐美地區:瑞士西北應用科學及藝術大學藝術與設計學院(前巴塞爾設計學院)、捷克布爾諾理工大學機械工程學院、德國帕德柏恩大學有形與無形文化資產研究所、英國西英格蘭布里斯托大學(電影製作系、平面設計系、動畫製作系、攝影系)。

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    破格式字體排版應用於漢字海報設計之創作研究
    (2023) 吳欣鎂; Wu, Xing-Mei
    科技日新月異,隨著電腦的出現,設計的方式也產生了嶄新的變革,破格式字體排版(grunge typography)應運而生,並於設計史中扮演著至關重要的角色,它突破了1950 年代蔚為風行的經典瑞士派網格系統排版風格,為文字排版注入全新的姿態與樣貌。1990年代《Ray Gun》的出現更將該手法發揮得淋漓盡致,並奠定該手法之地位,流傳甚廣,對平面設計產生了深遠的影響,其重要性可見一斑。本研究以「破格式字體排版應用於漢字海報設計」為研究主題,並以文獻分析法、內容分析法、創作實證進行分析與探討。透過文獻分析法來探討破格式字體排版之特性與漢字文字之發展過程;破格式字體排版部分從文字造形、版面編排、圖像表現等層面來進行分析歸納;漢字部分則從漢字的起源與發展、基本構成、現代字體發展過程與特性等面向切入。再經由內容分析法以國際平面設計師聯盟(AGI, Alliance Graphique Internationale)之官方網站與視覺化探索平台Pinterest 蒐集之歐文與漢字文字造形案例,得出四大表現特性群集:「拆解變形」、「排列組合」、「質感肌理」、「重疊覆蓋」,並歸結出漢字海報設計之設計方法,共15 種破格式字體排版之構成方式:「分割」、「錯置」、「扭轉」、「擠壓」、「拆解」、「散落」、「不規則」、「轉向」、「重複」、「模糊」、「粗糙」、「殘缺」、「透疊」、「堆疊」、「差集」。創作實證的部分則以王家衛電影作品為題,將所建構之模組應用至15件海報創作中,再加以驗證。最終本研究共歸結出以下列結論:(一)不對稱的版面佈局是破格式字體排版的主要特徵;(二)經由文獻的探討與樣本的彙整共歸納出四大表現特性群集,加以分析後得到15種破格式字體排版之表現手法;(三)漢字與歐文由於本身結構上的不同,歐文於畫面構成的表現上,較易體現出空間感及律動感;(四)散落的文字排列組合方式更能展現出破格式字體排版之特點;(五)肌理質感經過層層堆疊能夠為畫面增添豐富性。
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    題款之圖文關係於環保海報編排設計之運用
    (2012) 林軒宇; Hsuan-yu Lin
    中國畫題款有悠遠發展之歷史,為中國傳統繪畫重要的組成部份。經由歷代畫家探討,形成題款處理圖像與文字兩者關係之獨特手法。如何發揮傳統繪畫題款之特性與實際編排設計運用上,為本研究之重點。本研究藉由分析傳統繪畫之組成元素,筆者以形式區分為題款、圖像、佈白、鈐印、畫幅等五種要素。另外整理出傳統繪畫之構圖手法,分別為起承轉合、開合疏密、龍脈運行、虛實相生,以及氣韻生動之品評標準。後依照題款位置區分,可分為離散、相侵、隨形、緊鄰、多處款、隱款等共六種。次依照姿態區分,可分為單行短題款、單行長題款、多行短題款、多行長題款等形式。與編排設計時可選擇使用形式,並搭配齊頭等手法,則可變化出各種編排形式。本研究以實際海報編排實踐題款手法,主題以自然環境議題為主,藉由實際創作,實驗本研究所提出之題款手法於編排設計運用之變化。本研究結論發現傳統繪畫題款具有生動活潑之姿態,而運用於漢字編排方面亦十分靈活,意即傳統繪畫題款可實際運用於編排設計,且能提供許多形式供設計者參照。題款對於直式編排具有許多可依循之編排方式,其字體變化與行間設計均具有特色。而在許多題款形式中,以多行短題款適用於一般標題文字,可增加視覺變化,數最最具特色與實用性之形式。而較長的說明文字由於需要讓觀者便於閱讀,故不適合過度個人化的書體形式。
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    書法布白於漢字編排設計之應用
    (2009) 吳冠羚
    本研究試圖從書法布白中分析其形式規則,並歸納出構成書法布白空間的佈置法則,藉以探索漢字編排設計的可能性。第貳章文獻探討的部份,首先從漢字的源流探討漢字與書法的關係,進而論述書法的特性,歷代書法的演變與書體的介紹。第參章為本研究主要論述的部份,從了解書法布白的組成到布白的定義,經由歷代書法的作品及書論,窺究書法布白的形成。並分析書法作品和學者對布白的分類,歸納整理出書法布白的空間形式,分為四大項:(一)行列的空間形式;(二)縱行的空間解構;(三)行列交織的整體空間;(四)行列間的留白空間。行列間的空間形式又可細分為(1)有行有列:行距窄於字距、行距等於字距、行距寬於字距;(2)有行無列;(3)無行無列。縱行的空間解構:(1)中軸線:垂直中軸線、不規則中軸線;(2)單字連綴:實連、虛連、意連、穿插;(3)單行句式:填格式、貫珠式、蛇游式、嵌入式。最後,透過海報的創作,在海報的編排設計中體現書法布白的空間形式並驗證之。 本研究探究書法布白形成與編排形式,希望可藉此做為平面設計師從事漢字編排設計的應用形式,並以此作為相關研究之參考。
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    兒童科學類圖畫書版面設計之研究-以「生命之樹」作品為例-
    (2007) 曹筱苹; TSAO HSIAO PING
    圖畫書是兒童讀物中之一,隨著社會經驗的發展、教育受到重視、出版印刷事業的發達,帶動近年來國內兒童圖畫書發展,其中科學類題材在質與量上漸漸有可觀的數量成長。本研究先探討國內外對於科學類圖畫書的定義、教育目的和評鑑的原則為何,並以國家圖書館中親子資料室書籍進行統計整理,用圖畫書方式呈現的書籍在科學類兒童讀物中比例為何,並以設計原理的觀點分析科學類圖畫書在編排設計上文字與圖像上的運用。研究結果得知,科學類圖畫書內容上大都偏重於知識的傳達,物種的介紹,解答科學的疑問,年齡大都設定給初學者與學齡孩童閱讀,在編排設計上,應以兒童和閱讀者為出發點,兼顧年齡、視覺動線、編排設計的原則,圖像為了達到正確傳達資訊的目的而有許多不同呈現方式,文字與圖像在圖畫書的呈現上,需故事構思與視覺表現融合為一,適當的編排更能將文字和圖畫精巧的結合,也讓整本書更具完整性。 在個人創作部份,用圖畫書的表現方式呈現,創作目的是以關懷自然環境、尊重生命為主軸,生態物種的認識為輔,並以臺灣中低海拔特有動植物做為畫面中的主角,故事的整體架構建立在「生命的循環」上,以植物做為一個生命循環的象徵,襯以四季的循環,表達出生命中生老病死的豐富性。用圖文合一敘述故事,將自然科學和藝術結合,用另一種表現方式來傳遞自然知識,希望閱讀頋從故事中有所感動與感知,也認識了此環境的物種,並且由心底產生對這些物種的愛,達到生命教育的目的。
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    侘寂美學於文學類書籍封面設計之創作研究
    (2020) 林仟喻; Lin, Chien-Yu
    本研究主旨在探討日本美學中心-侘寂美學(wabi-sabi)。起源來自日本禪宗,發展於日本茶道,由千利休(1522-1591)為集大成者,在精神內涵上有著內斂、陰翳的展現,接受受自然所支配,不將缺破、不均勻視為錯誤。而侘寂美學影響日本文化、生活以及設計領域深遠,近年台灣設計產業也有明顯受日本設計的影響,因此本研究望能將美學概念導出整合應用於平面設計,以外在體現內在表現美學特質與設計訊息之傳遞。 以侘寂美學於書籍封面設計作為研究主題。藉由文獻分析法了解侘寂美學的起源、定義、特質與發展,以及書籍封面設計的本質與設計元素;以案例分析法針對建築與空間、工藝、平面設計、水墨四大類別歸納相關侘寂美學的設計案例進行分析與探討;接著使用訪談法針對金蝶獎2012年至2020年金獎、銀獎、銅獎得獎作品進行研究討論。 最終歸納出符合侘寂美學於書籍封面設計的形式特徵:(一)色調方面以低明度低彩度、高明度低彩度搭配較為常見,而顏色部分則以黑、灰、白、混濁的、自然色為主;(二)文字要素以中文明體字與英文襯線體,或偏向細線結構的設計字體;(三)材質則是以具粗糙紋路、霧面、具質感之厚紙卡,或異材質的搭配常被運用;(四)視覺的圖像類型,攝影照片多以低彩度呈現低調感、小面積的文字要素、手繪線條的插圖表現;(五)印刷的裝訂與後加工也是體現侘寂美學概念很重要的一塊,常用特殊媒材的加工法來增添氣氛的展現,如穿線裸背裝訂、凹凸印壓或是不規則內頁、書封等表現元素。將歸納的形式特徵原則進行書籍封面設計創作,並以誠品、博客來2019華文創作十大排行榜中十二件作品為創作對象進行再設計,以檢閱研究結果。 本研究結果在案例分析透過不同設計領域了解侘寂美學於設計上的各式樣貌,而創作結果發現侘寂美學應用於文學類書籍封面相符合,因同時具備表現細膩情感的內涵,而書籍封面設計需考量文本內容,以外在體現內在,因此除形式上的特徵外,考量其他書籍設計領域,更能完善整體設計,以達到最終視覺美感的體現。
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    心智圖思考法應用於電子郵件之編排設計研究(以女性保養品面膜為例)
    (2004) 林意屏
    本研究以現有女性保養品-優菌柔敷面膜(LACTOBACILLUS REFRESHING MASK)為創意設計發展之研究對象,為本研究商品廣告範例之代表。探討面膜產品在電子郵件廣告上的編排設計規劃,並對電子郵件廣告之視覺效果與美感上加以研究。以心智圖思考法(Mind mapping)為創意思考方法,經分析整理後如下: (一)版面編排在設計上應盡量達到生動、吸引瀏覽者之視覺佔留為主。設計上應注意設計稿製作完成後傳輸至網路上之視覺效果,由於尺寸及像素縮小許多,效果會有折扣,故設計之時應注重文字大小、文案數量多寡、圖案效果,以避免縮小後產生視覺效果不佳的情形發生。 (二)建立視覺焦點及重心、視覺引導動線,用以吸引網路瀏覽者之目光,在視覺引導動線部分,因網路之電子郵件其點閱方式,一般而言,是從上往下、由左到右,故本研究創作之作品,在文案及圖像之視覺引導上,也多從左上角開始,由上而下,由左而右,。 (三)單一網頁之電子郵件類型廣告尺寸應盡量不要用到捲軸、以不超過一頁為限。
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    書籍裝幀與編排設計之研究 —以設計類企劃採訪報導書籍為例
    (2010) 楊迪耘; Yang, Ti-Yun
    一本好的書籍除了內容豐富之外,書籍的設計更要讓讀者在閱讀時視覺更加便利、流暢且值得收藏。簡言之,書籍設計除了完成作者傳達資訊之目的外,必須以讀者角度設想,來符合讀者喜好與滿足讀者需求。因此,本研究採用文獻分析法探討書籍與書籍設計之相關理論,並藉由實際個案,分析與評論市場販售之書籍優劣,將分析結果實際應用於書籍設計創作上。最後本研究歸納出三項結論: 1.藉由文獻探討,了解書籍不再只是提供資訊、情報而已,它必須要有獨特的樣貌來吸引消費者購買,並將書籍轉化成附有藝術文化價值的商品,也因此有了「書籍設計」一詞的誕生。「書籍設計」主要是經過「外部裝幀設計」與「內部編排設計」兩者相互整合並附予書籍更高價值的一項工藝。 2.以「設計類企劃採訪報導書籍」作樣本蒐集,結果得知此類型書籍設計1之創意與概念沒有一定的準則,但「外部裝幀設計」與「內部編排設計」內所有的要素皆是彼此相互有關連性的一個串連著一個,每一項元素的安排與設計都會影響到製作成本以及書籍整體給讀者的感受。 3.經由書籍設計創作,發現書籍設計是一經驗之培養與累積,如對紙材的敏感度、印刷流程的熟悉、活用印後加工之多元性、了解裝訂技術的發展、視覺美感的養成等,靈活運用這些要素於書籍設計上,也能創作出一本極富藝術性與文化價值的書籍。
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    獨立小型報雙語版式編排設計之創作研究
    (2017) 黃維萱; Huang, Wei-Syuan
    隨著國際化的趨勢,臺灣外來的觀光旅遊客日益增加,以觀光旅遊小型報為例,面對眾多外來讀者的湧入,單一的語言閱讀形式已無法滿足現代的閱讀環境。因此本研究希望透過雙語應用的探究,有效的提供多元族群的閱讀方式、建立一個友善的閱讀環境。 本研究以獨立發行的雙語小型報作為研究主題。藉由文獻分析探討版式設計的元素與應用、版式設計的構成原理。從以上文獻中歸納出版式設計的編排基本要素、版式設計的構成原理,利用以上兩大原則作為案例分析之依據,並針對2010年至2016年日本發行的雙語獨立小型報進行案例分析研究。本研究以雙語編排為分析重點,從案例應用情況的數據結果可得知在編排基本要素之文字要素項目中,雙語字體的搭配和排列方向數量最高組合為主標題以中文明體橫排搭配英文襯線字體橫排、內文以中文黑體橫排搭配英文無襯線字體橫排,並歸納出主標題樣式二十種、內文樣式二十二種。而在編排構成要素中,使用最多的為多欄式網格、水平構圖、重心性視覺動線、視覺動線成因為距離因素。並從以上案例分析結果作為創作實證之依據。創作主題爲「Taichung Paper」臺中觀光旅遊雙語小型報,最後透過結論與建議,希冀提供後續設計之創作參考。 結論部分,在案例分析的研究結果得知,從相同特徵的雙語字體的搭配選用,有助於畫面的統一與和諧;而多元的雙語編排組合,能有效建立版面的靈活度。而創作結果顯示,雙語版式設計的建立同時搭配編排基本要素與編排構成原理,能有效的建構出理想的版式設計規劃,提高版面的完整性。
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    書籍封面編排設計之創作研究
    (2015) 閻柏柔; Yen, Pao-Jou
    一本書除了內容之外,書籍封面的視覺形式為吸引讀者注意的關鍵。而除了吸引注意,書籍封面還擔負著保護書本、傳遞內容、形成獨特風格、達成美感共鳴、市場行銷、收藏價值以及反應時代文化和流行趨勢的責任。 本研究以書籍封面編排設計為主題。藉由文獻分析探討書籍封面的文字、圖像、色彩、編排形式以及研究案例之相關資料;彙整金蝶獎2004至2014年間,歷屆與書籍封面設計相關獎項的銅獎以上作品進行案例研究。主要得出編排設計要素與構成原理的運用方式和使用程度的數據:編排要素方面,中文明體與黑體、英文襯線字體、插畫與文字要素的圖像形式、黑色和白色、明度低彩度低以及明度高彩度低的色彩項目較普遍被使用於書籍封面設計上。而編排構成形式方面,水平構圖、對比與平衡原理以及大小因素較常被用於規劃版面;本研究進一步透過參考文獻與案例數據的結論,進行書籍封面編排設計之創作研究。為求創作主題的多元性,故取誠品書店2014年十大暢銷書排行榜之作品為題;最後以結論和建議總結本創作研究,希冀個案研究的數據與創作結論能供後續相關設計參考。 結論方面,除統計出編排要素與構成形式在書籍封面上的使用狀況,案例分析部分,本研究發現得獎作品中俱有創新性、獨特性與實驗性的作品較易獲得認同;另外在創作過程中,本研究發現統計出的數據結果雖大多有其優越之處,卻無法直接套用於書籍封面設計上,創作時仍須考量書籍文本內容進行設計思考與要素調整,以外在形式體現內涵;而除了編排以外的書籍設計專業也能成為呈現視覺美感的媒介。