二十世紀東西方無伴奏小號作品之詮釋報告- 以武滿徹《徑》、史坦利‧弗雷德曼《獨白》為例

Abstract

二十世紀音樂中最具代表性的亞洲作曲家之一武滿徹（Toru Takemitsu, 1930–1996），創作初期自西洋的新興音樂理論與作曲手法出發，歷經音列主義、電子聲響音樂和前衛主義，在受到世界音樂潮流的影響之後，反思日本的傳統藝術思想與美學，重新追求傳統音樂元素，並且發展出獨特的個人音樂語彙；晚期以後的創作逐漸以哲學思維為核心，具有回歸調性、返回初衷之傾向。 武滿徹深受歐美作曲風格影響，他的作品一向都是充滿了東西方融合的色彩， 他崇尚德布希、梅湘這些善用音色以及節奏變化的作曲家，而這首小號無伴奏作 品整首樂曲並沒有太多困難的技巧，完全使用聲音以及節奏來詮釋意境，去除過 多的技巧，充份展現小號的聲音特質，使得這首小號無伴奏作品曲可說是東方經 典中的經典。 史坦利‧弗雷德曼（Stanley Friedman, 1951-）為美國作曲家暨小號演奏家，由於弗雷德曼自身擁有小號演奏的基礎，為小號演奏者開發了一些創新的技巧，使 這首無伴奏作品比起其他的作曲家有更大的優勢，更使得這首作品成為二十世紀 下半葉最優秀的小號作品之一。 本論文將分為六個章，第一章緒論、第二章、第三章敘述武滿徹以及弗雷德 曼生平與音樂創作特色、第四章小號作品《徑》與《獨白》之樂曲分析、第五章 小號作品之樂曲演奏詮釋、 第六章結論，藉由研究而深入探討這兩位作曲家與其 作品，透過作曲家的生長背景以及作曲風格，來探討兩首東西方無伴奏的作品， 並了解其演奏技巧以及作品特色，對於現代音樂有更進一步地認識。