學位論文
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Item 林摶秋推理類型文本的敘事批評分析(2020) 劉嘉峻; Liu, Chia-Chun60年代台語電影發展出多種不同類型片，其中以「尋求真相、找出犯人」為核心的推理題材在戒嚴時期白色恐怖的政治氛圍之下顯得充滿矛盾。因此本文試圖以語藝學的敘事批評作為取徑，針對作品中場景、角色、情節三項敘事元素進行分析，探究台語電影導演林摶秋推理類型的電影和劇本敘事中欲傳達的價值主張。 分析結果顯示，林摶秋透過推理類型的作品，傳達追求真相作為現代性價值的敘事意涵，背後隱含著民主自由的後設關懷。在敘事可能性的評估上，敘事元素彼此間具備高度的內部邏輯一致性；在敘事忠實性的評估上，雖與歷史和文化的社會脈絡相符，然而政治方面卻與當時戒嚴專制的台灣社會嚴重脫鉤，儘管如此，就超越性議題的角度而言其作品依然不失為具有足夠說服力的好理由。Item 五月天的烏托邦世界:從敘事批評觀點分析〈現場·戰場·夢工場〉電影紀錄片(2018) 賴依汝; Lai, Yi-Ru《現場·戰場·夢工場》電影紀錄片內容講述五月天兩場大型巡迴演唱會與幕後工作人員，本文試圖以語藝批評中的敘事分析此電影文本，針對紀錄片內容兩場大型巡迴演唱會的觀察，運用敘事分析中的三元素-setting（場景）、characters（角色）、Ｔheme (主題)，來觀察其紀錄片中所建構的自我的認同與想像，是否如同紀錄片中所展演的主題一致。 在現今流行音樂中，是否會因歌曲、音樂與歌詞創作成為反叛社會的傳聲筒抑是紓壓管道？五月天時代屹立不搖的原因何在，紀錄片以台灣為基地的向世界各地的巡迴演出，紀錄片播放的歌曲、舞台視覺效果、主題式演出內容與引言人，用著說故事的方式說服閱聽者。 研究發現，故事內容訴說（一）夢想與堅持對抗現實壓力與外在重量（二）創造自我與文明的罪 （三）理想價值面對心中的烏托邦世界。從多方角度的語藝分析，演唱會歌曲、演出與引言人在紀錄片中，透過三方人員的故事，來呈現他們的理念與意象，試圖來彰顯社會的反叛力量，但面對社會族群認同卻動搖，影片章節故事性能不斷地鼓舞閱聽者、激勵甚至凝聚其向心力，紀錄片多面向的演譯，從舞台前、演出中至幕後平凡的生活，試圖營造出肯定自我與故事。Item 霹靂布袋戲主題歌研究(2017) 翁宜嘉; Weng, Yi-Jia本文以語藝觀點的敘事分析，檢視霹靂布袋戲的主題歌如何具目的性地說服閱聽人，進而進入劇情氛圍或認同對於角色形象的設定。霹靂布袋戲的主題歌中，常透過不同的「場景」，讓劇中人物以各種「情節」、「主題」展演出符合劇情需求的樣貌，並召喚閱聽人成為願意購買劇集原聲帶的消費者。本文以1995年以降，出現在霹靂布袋戲中的原創主題歌為文本，從「敘事批評」（narrative criticism）對歌詞內涵進行分析。並就主題歌曲與戲劇的關係、主題歌與台語流行歌曲的關係等面向來檢視主題歌與臺灣社會的聯繫。 研究結果發現，在不同的歌曲類目中，欲傳達的訴求也不同。本文從「敘事評估」分析主題歌對角色形象、劇情設定所隱含的價值觀是否契合。常現於片頭歌中對英雄須具備武功高強、意志堅定，甚至為了追求的陽剛特質進行描述，呈現出「一人即可拯救局勢」的論述。角色主題歌的風格與題材較為多元，但相較於較集中於「愛情」、「抒懷」面向的女性角色歌，男性角色歌的主題則涵括了「敘志」、「愛情」、「諧歌」等類型，更為豐富。整體而言，片尾歌的內容充斥著兒女情懷，主題與一般台語情歌相仿，但用詞較為文雅。 霹靂布袋戲主題歌雖然僅是台語歌曲中的一支分流，但從其吸納的歌曲主題，及歌詞間流露出對性別、愛情及武俠、俠義的觀念，亦可視為一面反映當代社會的鏡子。