學位論文
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Item 多義圖形運用於SDGs宣傳之動態海報創作研究(2024) 連家瑢; Lian, Jia-Rong多義圖形源於完形心理學，部分的總和不等於整體，其表現形式富有多重涵義，藉由觀者自身不同生活經驗、家庭背景、環境因素等使視覺與心理對多義圖形產生不同的見解。歷史至今運用多義圖形進行的藝術及設計創作不勝枚舉，然而較少運用於動態表現上。本研究整理多義圖形的發展歷程，通過文獻與內容分析出多義圖形與動態海報的類型分別為：圖地反轉、曖昧圖像、平面視覺焦點轉移、迴轉錯視、同形異象、空間反轉、遠近錯視、拼貼錯視、多義圖像、漸變反轉共十種多義圖形之類型，並在研究結果得出上述十種類型的構成手法，其中，發現這十種類型的構成原理多是運用了同構的方式，使不同的圖像可以巧妙融合起來。內容分析中得出色彩的使用範圍多數不超過三種顏色，原因是多義圖形的圖像元素本身具有巧思與視覺趣味性，顏色以輔助的角色使海報更具有張力；而動態海報案例之內容分析中得出四種動態海報構成類型，分別為原型改變、空間視角、位置更動、特效動勢，並得出其構成手法。研究創作以聯合國永續發展SDGs的17項目標為主題，將建構出的表現手法運用於17件動態海報上。經過創作實證後得到研究結論：（一）多義圖形的歷史發展與其構成原理為：從十六世紀運用拼貼組合來呈現局部與整體的變化性，到了十九世紀至二十世紀超現實主義早期不給圖與地明確的交代，而讓「圖」與「地」發生反轉之手法，來表現潛意識之境界，以及揭露出二十世紀當時世界動亂不定及人與人之間的信任與懷疑性，到了近代設計師利用多義圖形複合意象的特點來開發圖像新的可能性，通過案例之內容分析得出其構成原理為圖像並置、輪廓線位移相接、重疊、差集、封閉性原則、形的同構、線的同構、意義的同構、鏡像複製、材質置換、元素置換、並存組合、圖像錯位、文字排列、擬人、擬物、多義圖像、重複排列、漸變；（二）創作多義圖形之效果關鍵為圖像的通用性高；（三）以多義圖形表現手法應用於SDGs之主題創作，視覺具有趣味性；（四）動態海報呈現方式增加了多義圖形的敘事性與延展性；（五）多義圖形中的圖地反轉類型運用於動態海報可行性最高。Item 平面視覺空間知覺效果X動態海報設計之創作研究(2022) 王韶均; Wang, Shao-Chun當眼睛視網膜受到三維度空間的刺激後產生視知覺，其中雙眼線索以及單眼線索判斷物件間的前後空間關係。平面視覺空間中單眼線索為主要深度知覺的線索，從史前時代起將三維度所見的物體繪製於二維度圖像上，並隨時代發展而有不同應用。海報此種媒材隨著印刷術的進步透過大量印刷以傳達訊息，並隨著新媒體、科技的蓬勃發展，海報從印刷傳達演變出動態海報的螢幕展示方式。在二維度的海報上，添加時間、動態以及音訊的元素增加海報的敘事性，在觀看動態海報時加強情緒感受的變化，而「時間」與「空間」的變化是海報所無法取代的，動態海報因為載體的呈現方式，展示不再受張貼場合、展示時間所限制。本研究使用文獻分析法，彙整「平面視覺空間」、「海報」、「動態海報」中的視覺知覺、深度知覺、海報、動態海報的形式、發展以及構成等文獻資料。其中依照海報傳達的目的性為基礎，分為「廣告宣傳型動態海報」、「傳達型動態海報」、「互動型動態海報」三種類型。分析案例蒐集目前極具國際規模的2017年、2019年、2021年三屆玻利維亞國際海報雙年展動態海報，分析結果為動態海報循環海報，而動態海報的播放秒數介於3至15秒為佳。平面視覺空間形式則以KJ法分（ㄧ）風格為「物件圖像風格」、「插畫風格」、「寫實風格」、「建模風格」，並以此分出十四種形式，常用為「覆蓋插畫」、「圖地圖像」、「覆蓋與半透疊圖像」、「覆蓋建模」等形式；（二）動態形式則分為十一種，常用「位移」、「閃爍」、「軸向翻轉」、「漸變」等形式，營造平面視覺空間中動態效果的變化。創作研究則以「七情六欲」作為創作主題，使用「喜、怒、哀、懼、愛、惡、欲、見、聽、香、味、觸、意」共計十三種情緒感受作為海報及動態海報創作。將平面視覺空間形式、動態形式案例分析結果應用於海報創作中，加強心理上「敘事」的情感傳遞，並嘗試動態海報在不同載體上的展示方式。Item 詩歌中月亮意象的符號表現之動態海報創作研究(2022) 何梓璇; He, Zi-Xuan在全球化的今天，訊息正以動態化的形式進行交互，使圖文關係可跨越空間與時間的禁錮，以傳達訊息為目的的海報也衍生出動態設計形式。詩歌這一傳統媒介希望跳脫出紙的特性得到更好的傳承，而月亮是中西詩歌中頻繁出現的意象之一，更是不同民族獨特的情感與文化的象徵符號，利用動態形式傳遞詩歌意象，也是對設計師傳達精準訊息的考驗和傳承傳統文化的責任要求。本研究透過內容分析法、個案分析法與創作實驗法梳理相關理論，藉由文獻探討整理海報的演變發展，分析動態海報的優勢與特點。總結詩歌中月亮意象的褒義貶義，分析中西方月亮意象異同的形成，並透過符號學歸納出語言符號轉換視覺意象的模式。在案例分析中探討海報的符號轉換與設計手法，得出動態海報心理層面的要素特點。同時在創作中選取中西13位詩人的15首「月亮意象詩歌」為創作內容，以動態海報形式挖掘中西月亮意象之魅力，最終創作出15件動態海報作品，研究的最終目標在於挖掘詩歌意象運用於動態海報上的創作模式。透過本次研究與創作得出以下五點結論：1.動態海報跨越空間的傳播性。2.動態海報多角度的敘事可能性。3.動態海報的時間、運動與聲音性。4.局部動態海報傳達詩歌意象的局限性。5.中西詩歌月亮意象形成之探討。Item 解構主義應用於臺灣觀光動態海報之創作研究(2022) 蔡沛芩; Tsai, Pei-Chin解構主義強調自由與多元，影響甚遠且廣，時至今日依然會透過其延伸出來的手法進行創作。透過「解構」的概念尋找事物被遮蔽之痕跡，且並非純粹追本溯源，而是著重於其解構之過程，與過程中的差異，此概念很適合利用「動態海報」進行創作。因應時代趨勢，動態設計成為視覺設計中主流的設計形式。將動態設計相關的名詞與概念釐清後，掌握其特性，並考慮創作的主題內容、展示地點、成本……等等進行創作。本研究分析解構主義應用於動態海報設計之手法，以兩階段進行，第一階段根據解構主義與動態海報進行文獻分析法，彙整出解構主義應用於設計領域之手法；第二階段再利用內容分析法進行解構主義應用於動態海報之研究，歸納出的四大類別：九種創作手法如下，1.變形：(1)扭曲、(2)任意變形，2.分解：(3) 分割、(4) 拆解，3.重疊：(5) 正相疊(6) 負相疊、(7) 正負轉換相疊，4.破碎：(8) 幾何破碎、(9) 任意破碎。創作實證以臺灣觀光為題進行動態海報的創作，解構主義多元自由的思維和臺灣的狀態有許多相似之處，從臺灣觀光雙年曆中挑選出較具文化價值的活動進行15張動態海報創作。藉由本次創作的驗證，所得之結論為一、解構主義之核心概念並非僅有字面上的拆解；二、解構主義應用於動態海報的九種創作手法；三、解構主義應用於動態海報之創作手法中最常使用分解手法，重疊手法的解構表現較弱；四、動態海報的定義為在文字、符號與圖像的設計中加入「時間」維度，使其動態化傳遞訊息之視覺表達，並透過多媒體呈現；五、「解構主義」應用於「臺灣觀光」與「動態海報」時，需在解構手法與識讀性中達到平衡。