學位論文
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Item 以《第一次約會》角色凱西、艾達奶奶為例探討百老匯音樂喜劇表演之詮釋(2025) 阮靄嘉; Yuen, Oi-Ka本研究旨在深入探討百老匯音樂喜劇“First Date”（本論文中翻譯為《第一次約會》，此後本文將全部採用中文翻譯名稱書寫）的相關內容，主要分為五個章節進行研究。在第一章中，研究動機闡述了研究進行的原因以及本研究的目標，而研究方法與架構則提供了進一步的研究框架。第二章進行文獻探討，首先關於《第一次約會》的創作源起、演出版本與得獎記錄、故事大綱以及創作者介紹，包括編劇和作曲家等。其次，探討了百老匯音樂喜劇的相關背景，從喜劇、音樂喜劇的起源和演變、到百老匯音樂喜劇的構成，以及浪漫音樂喜劇的特點。最後，介紹了百老匯首演版本的製作團隊。在第三章中，進行文本與角色分析。文本分析主要探討音樂劇的敘事結構和歌曲的背景、內容以及歌曲介紹。而角色分析則深入解析主要角色，包括凱西、亞倫和艾達奶奶等，著重在角色的喜劇詮釋手法、角色動機、臺詞線索以及與其他角色的關係。第四章進行歌曲分析與詮釋，分別對歌曲〈第一印象〉、〈適合你的女孩〉、〈更安全〉以及〈這將是永恆〉進行背景、歌詞和演唱方面的深入分析。最後，第五章結論部分對整體研究進行總結，闡明本研究在音樂喜劇角色分析與表演詮釋上的學術意義與實務價值。綜合而言，本研究以系統化的方式呈現對音樂喜劇《第一次約會》的全面性探討，為音樂喜劇研究和詮釋方法的深入理解提供參考。Item 探究「身聲劇場」2013−2023表演美學以《新．尋龍記》為例(2025) 劉羿伶; Liu, Yi-Lin創立於1998年的「身聲劇團」，25年的穩定成長中在不同型式之間發展出多元的作品，不只做現代性戲劇、主題議題性、儀式性劇場，近十年也有親子劇、廣場藝術、街頭作品，領域跨及戲劇類、擊樂類、肢體、高蹺等多元面向。在觀看表演時雖然可以見得表演者的個體，但並非以導演出發或是劇本出發，是扎實地黏貼在個人的特色上，和表演者產出關鍵的化學作用，「身聲劇團」在「演樂舞合一」的理念下做了很多作品，有一群表演者他們如何窮盡身體跟聲音做演出。此書面報告旨在探討〈身聲劇團〉2013–2023年之表演美學，以《新．尋龍記》為例。第一章為緒論，將分為研究動機、研究方法與限制，首先以文獻回顧的方式建立初步的認識與理解。第二章聚焦在2013–2023年之間的作品發展，以分流形式將作品分為四大類型：「身聲劇場」、「身聲擊樂團」、「身聲跨劇場」、「身聲大地樂器世界」，最後探討其演樂舞合一表演美學的風格、元素與運用。第三章以《新．尋龍記》為例，研究生將在本章詳述創作源起及劇本欲傳達之核心思想並分析相關議題，以及說明在這次劇作中所發現到的表演新美學。第四章為演出詮釋報告，將分為詮釋手法說明與演出呈現編排等兩節。第五章為本書面報告之結論。Item 論音樂劇《忘川》之女角詮釋(2025) 喻敏婷; Yu, Min-Ting此書面報告為赭月製作獨角音樂劇《忘川》之女角的角色分析及探討。筆者將報告分為六個章節來書寫：第一章緒論主要說明研究之動機及目的、研究架構和理念；第二章為作品原作背景的分析，包括製作團隊、和創作者介紹以及作品的製作歷程。第三章為文本分析，除了分析文本架構，同時也探討編劇之手法，並聚焦在文本所觸及的議題，包含自我認同、情感與理想以及角色內心時空的交錯，最後則講述筆者改作的段落並說明緣由及動機。第四章是角色分析，此章分為四小節，第一小節以角色事實列表進行報告，再來是針對原作的角色背景做延伸，透過個人的詮釋設計加以改作。由於一人飾演多角，筆者也將報告角色的轉換與設計，第四小節為舞蹈詮釋。第五章為《忘川》演場歌曲之詮釋，以故事情節的背景發展分析唱歌的動機、潛台詞和演繹，其中挑選六首曲目作為詮釋分析：〈陰曹地府〉、〈九百九十年九年又三百零五天〉、〈想飛的魚〉、〈追夢人〉、〈選擇〉及〈意義〉Fish版，其中〈追夢人〉為筆者自己改作後新增的曲目。第六章為總結，論述本書面報告的結論，並在期許自己能在作為演員的詮釋，有不同的歷練及成長。Item 論音樂劇《焢肉，遇見你》之女主角詮釋(2022) 林彥均; Lin, Yan-Jun本書面報告為C Musical製作獨角音樂劇《焢肉，遇見你》之女主角芮妮的角色分析及探討。此劇為一飾多角之獨角戲，筆者將本文分為六個章節，第一章為緒論，講述此書面報告的研究動機及研究範圍與內容。第二章為《焢肉，遇見你》創作背景，藉由此章節讓筆者對於製作群介紹及創作歷程有更全面的認識。第三章為《焢肉，遇見你》文本分析，此章節分為三小節，包含劇情介紹和曲目安排，最後則是文本分析，講述劇本中提到的議題，包括女性自主權、自我意識和社會觀感。第四章為《焢肉，遇見你》角色分析，包含角色列表、女主角陳芮妮的外在與內在分析、表演詮釋與設計，探討單人表演中如何一飾多角以及在角色之間如何快速轉換，使各個角色更鮮明。第五章為本論文主題，講述音樂劇《焢肉，遇見你》演唱曲目及詮釋分析，就劇中故事發展，分析其演唱動機、角色間之變換以及如何演繹。第六章則綜合本文以上各章節的論述作為總結，期許筆者將來若有機會詮釋此角色時，能夠更加了解角色心境並做出不同及精彩的詮釋。Item 論音樂劇《雪狼湖》中男主角胡狼之角色詮釋(2023) 梁乃仁; Leung, Nei-Yan本報告旨在對音樂劇《雪狼湖》的男主角胡狼進行深入的探討與分析。整個報告分為六大章節。第一章節揭示了研究動機與所採用的研究方法。第二章節著重描述《雪狼湖》從文學小說轉化到音樂劇的發展歷程，包括小說、音樂劇的作者背景、創作靈感、音樂劇製作團隊，以及中心思想的闡釋。該章節具體分為四個部分，分別涵蓋了作者的生平與原著小說，音樂劇《雪狼湖》的細節，對《雪狼湖》中心思想的深入探討，以及以小說線索對音樂劇的補充。第三章節進行了音樂劇《雪狼湖》的文本分析，包括劇情大綱、劇本結構、角色介紹、曲目安排和故事起源等方面的探究。這一章節分為兩個部分，分別是音樂劇《雪狼湖》的主要角色介紹和對劇本大綱與結構的分析，並探討故事的起源。第四章節專門對音樂劇《雪狼湖》中胡狼的角色進行分析與詮釋，並將這一章節分為角色基本分析、角色形象塑造，以及胡狼與其他角色之間的相互關係三個部分。第五章節對音樂劇《雪狼湖》男主角胡狼演唱的歌曲，包括〈感覺來了〉、〈是否在戀愛〉、〈流星下的願〉、〈愛是永恆〉、〈抓狂〉、〈一個人的犧牲〉、〈問月〉、〈不想失去你〉、〈希望〉、〈決定〉、〈真的失去你〉、〈只要為你活一天〉、〈抱雪〉等重要歌曲進行了分析，探討了歌曲中角色的潛台詞、內在情緒、外在表演以及作者對歌曲的詮釋和見解。最後，第六章節是對本報告的結論，匯總整個報告的各章節論述。Item 音樂劇《梅蒂妮》導演詮釋分析(2024) 高子鈞; Kao, Chih-Chun《梅蒂妮》講述中東地區的「榮譽殺人」事件，故事主角梅蒂妮因私奔被父親活埋，而她的靈魂陷入迴圈當中，在故事中梅蒂妮會經歷三次的故事重演，但梅蒂妮最後的結局都還是死去，傳達女性在中東文化中沒有選擇的權益。此劇本是純戲劇改編音樂劇，原劇有著獨特的「迴圈式架構」，與傳統音樂劇的劇本架構不同，在改編上有著其困難度。筆者將以導演的角度分析，如何將純戲劇文本內容，改編成歌詞並加入音樂、舞蹈成為音樂劇。第一章節為筆者自身的創作背景以及創作此齣作品的動機；第二章節是對原劇本的劇作家、角色、伊斯蘭文化的研究；第三章節針對劇情做深入的研究及分析；第四章節為筆者對於此劇的導演詮釋以及改編；第五章節將針對改編後的作品進行的結論。