藝術史研究所

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沿革與宗旨

本所成立於2008 年8 月,原為美術系中國美術史組、西洋美術史組,歷史悠久,後獨立成為藝術史研究所。創所目標旨在發展東、西方藝術史學術研究,培養具備專業知識、思辨能力、審美涵養、國際視野、推展藝術鑑賞,及關懷文化資產保存與維護的藝術史學術專才。本所結合東、西方藝術史專長師資,厚植藝術史、視覺文化,以及藝術交流史之教學與研究,並拓展歐、亞國際學術交流與研究。

本所師資力求多元,除了外籍專任教師之外,亦不時聘請外籍講座教師、訪問學人於本所開課。並從國立故宮博物院、中央研究院等研究機構聘請研究員作為兼任師資,以求課程的多樣性和專業性。

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    唐宋時期越窯系瓷盒研究——以器型、紋飾為主
    (2025) 許雯鈞; Hsu, Wen-Chun
    本論文聚焦唐宋時期越窯瓷盒,深入探討其器型演變、紋飾風格與文化意涵。越窯瓷盒自中晚唐崛起,不僅標誌著製瓷技術的飛躍,更因與吳越國錢氏等上層社會的緊密關聯,而使秘色瓷盒以土貢、進奉、貿易等方式流入中國北方、海外。透過整合紀年墓、窯址地層與沉船等考古證據,輔以文獻記載,本論文對越窯瓷盒建立系統性的器型分類與分期。其中最為顯著轉變在於五代至北宋早期,植物造型的像生盒,以及蓋面扁平、高圈足外撇的瓷盒逐漸流行。越窯瓷盒紋飾的裝飾技法以刻劃、印花與鏤空為主。植物紋中,蓮花紋由唐代的簡約對稱演變為五代北宋的寫實立體;動物紋則常見雁、雀、鶴等鳥紋,以及鳳凰、龍、獅子等瑞獸。套盒分面,鏤空為主要裝飾技法,其樣式從晚唐五代的「壼門」、「雲紋」樣式,演變至北宋時期代表禮制、吉祥寓意的「綬帶紋」,清晰揭示了風格與文化意涵的時代變遷。綜上所述,本論文透過器型與圖像的整合分析,完整勾勒出越窯瓷盒風格特色。越窯瓷盒不僅是唐宋時期工藝與審美的結晶,更是承載了禮制思想、宗教信仰、跨文化互動的複雜文化載體,從而確立其在唐宋物質文化史中的獨特價值。
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    遼金時期魚龍變紋飾研究
    (2025) 許容瑄; Shiu, Rung-Shiuan
    魚龍變紋飾為「龍首魚身」的動物形,其紋飾的起源可能為佛經中的摩竭以及中國原有的魚文化與龍文化,相互融合下形成的紋飾造型。紋飾發展自魏晉南北朝時期。龍首魚身的形象確立於唐代中晚期,並深度影響遼代的紋飾發展。至遼金時期,紋飾的發展達到興盛期。遼代多承襲自唐代,持續發展至金代,形象變化豐富,應用媒材與器物類型也更多樣化。紋飾意義與當時代的社會風氣、文化傾向、宗教信仰等因素相關。本文亦試圖從以下三個面向探討遼金時期魚龍變紋飾的社會意義。一為此時期魚龍與儒家文人士子及星象學、星術的關聯。二為遼金時期的佛教發展下紋飾的發展與使用脈絡。三則以墓葬出土資訊為主,藉由考古出土資料可歸納使用者的身分階級,試圖以此推測魚龍變紋飾可能的使用族群。本文以魚龍變紋飾為主要研究對象,主要聚焦於遼金時期的魚龍變紋飾。首先追溯魚龍變紋飾的起源,以及在遼金之前的發展。其次分析遼金時期魚龍變紋飾的類型,在此時期紋飾持續變化,並發展出不同的媒材與造型,如魚龍形器物,以及變形魚龍。最後則探討其在遼金時期的社會意義。試圖從上述各面向歸納出遼金時期魚龍變紋飾的特色。
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    唐宋時期絞胎器研究
    (2022) 雷皓天; Lei, Hao-Tien
    陶瓷學界過往在唐宋時期絞胎器的研究上過於零星且分散,學界多傾向關注絞胎器在紋樣上的仿擬對象,亦或是將其納入鉛釉陶的系統中來被一起討論,以其作為專題研究的學術論著至今較為稀少,對於其所乘載的史料價值也仍具有待被發掘的研究潛力。在考古材料方面,絞胎器的出土廣泛地散佈於東亞範圍內的墓葬與遺址單位中,本批材料除未被進行系統性的爬梳外,對於絞胎器的使用狀況與傳播途徑,至今也尚未進行更深入的討論。本文在研究方法上,將針對出土材料與相關文獻進行考察,再對各國博物館的收藏狀況進行整理,並建置系統性的研究資料庫,進一步藉由對各器型的風格類型學比對下,嘗試梳理絞胎器各器型的盛行時段與演進關係。 在彙整唐宋時期絞胎器的材料狀況後,本文將再針對絞胎器的域外出土與流通狀況、使用階級與贊助者群體,以及其與宗教、政治權利間的互動關係進行考察,嘗試在全面性的分析絞胎器所顯現的物質情況下,還原其於唐宋時期的使用原境。